Содержание

Отзывы и мнения АКМР

Юшин Константин Михайлович, Креативный директор, Коммуникационная группа «МедиаЛайн»:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Считаем наши проекты двигающими отрасль вперед
  2. Почему важна Премия для отрасли? На наш взгляд, это одна из лучших и авторитетнейших премий в отрасли
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок активно растет, появляются новые продукты и форматы
  4. Какие инновации на рынке Digital? Бренд-медиа, создание экосистем digital-коммуникаций, все более сегментированная работа, и при этом внешняя и внутренняя аудитория — суть одно и тоже
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Больше ярких интересных проектов и идей! Чтоб было чем вдохновляться ☺

Ольга Дашевская, Основатель и старший партнер коммуникационного агентства PR Inc:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Участие в премиях дает понимание направления, в котором двигается рынок. Мы развиваемся, и конкуренты – тоже. Премия помогает поймать тренды, открыть новых звезд и показать, как вырос профессионализм нашей команды.
  2. Почему важна Премия для отрасли? В этом году пройдет восьмое вручение премии. Она стала неотъемлемой частью рабочего процесса, уже невозможно представить, что премии нет. Среди ее преимуществ, количество Digital номинаций, которые тщательно сегментированы.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Это самый развитый коммуникационный рынок. На него стремятся выйти все каналы коммуникаций.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Контент приходится регулярно адаптировать. Есть устоявшийся тренд – концентрация на вертикальном видео, в связи с ростом проникновения смартфонов. Отсюда, например, субтитры в видео, они помогают охватить тех, кто мог бы его пропустить, если нет возможности посмотреть со звуком. Не исключаю, что следующей трансформацией станет доступ к озвученному видео с мобильного только при подключенных наушниках.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Участникам всех премий всегда желаю победы!

Виноградова Татьяна Витальевна, Исполнительный директор по Digital и SMM, Коммуникационная Группа iMARS:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Наша компания не первый год участвует в Digital Communications Awards. В этот раз мы решили представить довольно амбициозный проект «Спорт – норма жизни», который касается всех нас. Его цель – мотивировать население страны заниматься спортом. Участие в конкурсе это отличная возможность познакомиться с опытом коллег: вдохновиться удачными кейсами, идеями, нестандартными решениями, которые можно будет использовать на практике для реализации своих собственных целей и задач.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Очень важно честно делиться с единомышленниками и коллегами по цеху не только успехами, но и сложными моментами, открыто обсуждать тонкости реализации проектов – всё это ведёт к профессиональному росту и активному развитию бизнес-сообщества.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок Digital находится в непрерывном изменении, особенно это касается аудитории. Во-первых, поколение Y вошло в платёжеспособный возраст, а во-вторых, кардинально поменялся образ жизни и поведение в онлайн-пространстве аудитории старше 55 лет. Это во многом определяет, какой подход будет уместен при построении коммуникации. В целом, сейчас интересный период, бросающий вызов профессионалам и требующий новых креативных идей в борьбе за всеобщее внимание. Победа за смелыми!
  4. Какие инновации на рынке Digital? Искусственный интеллект, AR, VR, Big Data и прочие высокие технологии активно проникают во все сферы жизни человека и формируют новую digital-реальность, с которой нужно учиться грамотно взаимодействовать.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Желаем всем успеха и интересных проектов, которыми можно будет гордиться долгие годы.

Родионов Антон Александрович, руководитель отдела социальных медиа дирекции трансмедийных проектов:

  1. Почему решили участвовать в Премии Digital Communications Awards? «Digital Communications Awards» – хорошая площадка для обмена опытом с коллегами и возможность заявить о своих наработках в данном направлении.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Процесс цифровизации достаточно быстротечен, и «Digital Communications Awards» дает возможность «выцепить» и отметить самые яркие проекты индустрии.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок Digital в стагнации и его необходимо «взбодрить».
  4. Какие инновации на рынке Digital? Надеемся, что узнаем что-то новенькое на вашем мероприятии
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Производство качественных продуктов, хороший отклик конечного потребителя и больше креатива.

Федоров Александр Леонидович, Генеральный директор, ООО «АЛФ Медиа»:

  1. Почему решили участвовать в Премии? «АЛФ Медиа» сотрудничает с АКМР уже более десяти лет и, честно говоря, не раз были отмечены наградами этой уважаемой ассоциации за наши «бумажные» проекты. Наш проект, Van Journal, сделанный для клиентов марки «Volkswagen Коммерческие автомобили» в России – совсем молодой (ему чуть больше года) и реально сделанный нами с нуля. Интересно было узнать мнение компетентного жюри, а также познакомиться с творчеством коллег по цеху.
  2. Почему важна Премия? Она позволяет довольно наглядно показать состояние дел в отраслях и сферах жизни и, в конце-концов, в обществе: как чувствует себя крупный, средний и малый бизнес, кто на него работает и как чувствуют себя те, кто на него работает.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? Наверное, оно лучше, чем могло бы быть, учитывая неблестящие показатели развития малого и среднего бизнеса в стране. Мне кажется, что только «середняки» и «малыши» могут дать реальный импульс развитию Digital-коммуникаций. Сейчас на этом самом рынке у нас парадоксальная ситуация, в чем-то напоминающая мне начало 90-х годов. Тогда те, кто бросились с головой в бизнес, начали заниматься буквально всем: от торговли колготками и организации конкурсов красоты до продажи на Запад списанных атомных ледоколов и аренды стадионов для выступления западных сектантов. Все как будто стремились заглянуть за горизонт возможностей: «а что там, ау!»
    Вот и сейчас многие люди и компании отправляются в мир digital, не очень понимая зачем: создают сайты, ведут аккаунты в соцсетях, нанимают блогеров и проч. Не все получается удачно, но время наверняка все расставит по местам.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Электронные сервисы услуг, создаваемые по заказу Правительства, можно считать и прорывом, и инновацией. Их становится больше, пользоваться ими удобнее, это ежедневно делают сотни тысяч людей.
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам). Подольше жить в реальном, а не в виртуальном мире.

Котов Андрей Александрович, зам. генерального директора, Dr.JUNG:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Участие в «Digital Communications Awards» является неотъемлемой частью маркетинговой активности агентства уже несколько лет подряд.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Премия «Digital Communications Awards», позволяет оценить работу агентства в тех клиентских проектах и отраслях, которые мало представлены или не представлены вовсе на других премиях.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок Digital постоянно трансформируется. Нельзя говорить, а статичном состоянии, когда каждый день появляются новые инструменты реализации проектов.
  4. Какие инновации на рынке Digital? User generated content на сегодняшний день, один из основных трендов определяющих повестку digital рынка.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Другим участникам премии хочется пожелать удачи и больше хороших проектов.

Баев Всеволод Юрьевич, Основатель, Генеральный директор, Маркетинговое агентство Media 108:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? В прошлом году наш кейс победил в одной из номинаций. В за год мы были отмечены почти во всех ведущих отраслевых премиях наградами, поэтому , с учетом прочих весомых достижений, решили не мелочиться и побороться за звание лучшего Digital-агентства.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Премия в области коммуникаций – это место общения, синергии идей, возможность посмотреть на отдельные ниши и направления под другим углом, «чужими глазами». За много лет существования Digital Communication Awards стала одним из столпов рынка. Немного традиций в одной из самых динамичных отраслей  — важная миссия.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок переживает стадию трансформации. Самые сильные  игроки уже почувствовали это и полностью изменились. Остальным только предстоит перестроить свои стратегию.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Тренды пока прежние, поскольку эффективно внедрить их и разработать принципиально новый продукт удалось пока небольшому количеству компаний. Это одновременное использование сразу нескольких элементов из перечисленных: big data, ИИ, машинное обучение, гиперперсонализация. Если же говорить не про техническую часть, а про сервисную, рынок digital изменился и с точки зрения взаимодействия агентство-клиент. Новая модель отношений — логичное развитие событие и реакция на глобальные изменения рынка.
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам). Мы желаем честной, заслуженной победы.

Цымбаленко Наталья Александровна, Начальник управления по информационной политике и коммуникациям, Департамент труда и социальной защиты города Москвы:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Мы решили принять участие в конкурсе «Digital Communications AWARDS» в номинации «Внешние коммуникации» так как мы знаем, насколько важно продвижение услуг в интернет-пространстве.
    В прошлом году на странице портала Департамента труда и соцзащиты мы создали Социальный навигатор — единственный в Москве ресурс, на котором собраны все социальные услуги для москвичей. Более 550 точек, где каждый житель может совершенно бесплатно получить юридические услуги, психологическую помощь, помощь в трудоустройстве, в семейных проблемах и т.д.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Нам важно видеть лучшие практики в диджитал-коммуникациях, следить за трендами.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Растет
  4. Пожелание остальным участникам Премии. Удачи и честной борьбы!

Мария Тепленко, специалист по диджитал проектам, ЕВРАЗ:

  1. Почему решили участвовать в Премии? Мы ведем довольно «затворнический» образ жизни. Не хватает «свежего воздуха» и живого общения с представителями рынка.
  2. Почему важна Премия? Это лучший способ увидеть успешные и актуальные кейсы, показать себя и посмотреть на «внутреннюю кухню» коллег.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? Переменчивое, он очень быстро развивается.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Все сложнее бороться за внимание пользователя, поэтому лучшее, что появилось на рынке – качественные сценарии, новые форматы и грани слова «интерактив».
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам). Пусть победит сильнейший.

Маткова Наталья Николаевна, Руководитель направления внешних коммуникаций облачного бизнеса МТС:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Отвечая за внешние коммуникации облачного направления МТС, сравнительно нового на фоне телеком-бизнеса компании, важно находить и использовать нетривиальные подходы и форматы для взаимодействия с В2В-аудиторией. Во-первых, рынок облаков крайне конкурентный: нужно выделяться, «цеплять» потенциальных клиентов. Во-вторых, нельзя забывать об информационном перенасыщении аудитории, которая все более избирательно относится к потреблению контента. Привычные pr-инструменты перестают работать. Участие во внешнем конкурсе позволит взглянуть со стороны на собственные проекты, напитаться новыми идеями, и, возможно, увидеть будущие точки роста.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Для развития отрасли важно обмениваться опытом и наработанными практиками. Получение лучшего результата невозможно без сравнения себя с коллегами по рынку.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Какие инновации на рынке Digital? Бренды все больше внимания уделяют персонализированным коммуникациям, в которых целевая аудитория сможет найти решение своих проблем и «болей».
  4. Пожелание остальным участникам Премии. Не останавливаться на достигнутом и быть настоящим партнером бизнесу.
  5. Почему решили участвовать в Конкурсе? Нужно двигаться вперед, развивая бренд своей компании и личные компетенции. Впереди у провайдера #CloudMTS глобальные планы: выход на новые рынки и сегменты, значительное расширение продуктового портфеля и каналов продаж. Поддерживая бизнес со стороны PR, важно использовать лучшие практики digital-рынка.

Захарова Ирина Владиславовна, Начальник Управления коммуникаций, ООО “Русфинанс Банк”:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Мы знаем, что один из главных трендов в коммуникациях – создание контента, который будет вовлекать подписчиков и читателей на эмоциональном уровне. Проект «15 лет – 15 историй», посвящённый 15-летию Русфинанс Банка, мы постарались выстроить с учетом эмоциональной составляющей. «15 лет -15 историй» импонирует всем, кто создавал этот проект, и мы решили поделиться своими положительными эмоциями с участниками и жюри премии.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Ежегодно премия собирает практиков рынка, которые делятся интересными кейсами по запуску как масштабных digital-инициатив, так и небольших проектов без инвестиций. Кейсы и лучшие практики из самых разных отраслей экономики помогают всем участникам профессионального сообщества развиваться и находить новые идеи.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок digital-коммуникаций предоставляет сейчас массу возможностей для запуска кампаний и проектов самого разного масштаба. Вместе с тем, рынок обусловлен высокой динамикой в смене топовых трендов.
  4. Какие инновации на рынке Digital? По данным исследований, русскоязычные пользователи находятся на втором месте по объему контента, который создают online, после англоязычных пользователей. Этот фактор обуславливает дальнейшее развитие рынка digital, когда контент, сгенерированный пользователями, становится частью контент-стратегий компаний.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Желаю интересных проектов и смелых идей!

Сивкова Ольга Александровна, генеральный директор, ООО «Крос Диджитал»:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Мы участвуем в премии уже не впервые, и каждый раз раскрываем и свои продукты, и их «внутреннюю кухню» для оценки независимых экспертов, получаем мнения, делаем «заметки на полях» — и становимся лучше.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Как ответить на вопрос, насколько хорош тот или иной проект? Один из верных способов — выйти за рамки рабочего процесса и вместе с представителями рынка изучить со стороны результаты. Digital Communications Awards предоставляет для этого отличную возможность.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок адаптируется отвечать на новые вопросы, сформированные бизнесом и обществом. Основными драйверами, как и в нецифровых индустриях остаются открытость, ответственность и кастомизация.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Если в прошлом году мы говорили о том, что digital-рынок достаточно насыщен площадками, а правильный вектор развития — поиск новых форматов, то сегодня актуальнее говорить о новых медиа, которые нашли свою аудиторию, а значит — и о новых тренд-сеттерах.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Получить от участия в Премии тот опыт, который позволит однажды поделиться с экспертами digital-рынка кейсом вашей мечты.

Анна Андреевна Ольховая, Руководитель отдела по связям с общественностью, МОСГОРТУР:

  1. Почему решили участвовать в Премии? Участие в Премии для МОСГОРТУРа – это возможность услышать мнение PR-профессионалов о наших проектах и посмотреть, как коллеги решают нестандартные задачи.
  2. Почему важна Премия? Премия помогает обмениваться опытом и получать актуальные знания о digital-продвижении в России.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? С интересом наблюдаем за тем, как бренды не боятся креативно использовать digital-инструменты.
  4. Какие инновации на рынке Digital? За последнее время появилось множество новых digital-инструментов. Однако самое важное позитивное изменение – это то, что бренды стали осознанно подходить к использованию digital и не гоняются за инновациями ради инноваций.
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам). Приходите учиться в Центральную школу московских вожатых

Мануковская Евгения Игоревна, директор, ООО «ЭКСПОМАП»:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Это отличная возможность для нас заявить об Expomap как о новаторской компании, строящей свою деятельность на стыке Digital и event-индустрии. Мы хотим  поделиться собственным уникальным опытом использования инструментов и решений в сфере контент-маркетинга деловых событий. Лидеры отрасли должны задавать тренды развития и не бояться раскрывать свои успешные кейсы.
    Для нас также важен и PR от участия в премии, ведь быть номинантом всегда почетно. Мы рады использовать любые возможности для того, чтобы повысить узнаваемость бренда Expomap.
    Нам также интересны и важны мнения экспертов-профессионалов данной сферы о наших решениях и инструментах
  2. Почему важна Премия для отрасли? Премия позволяет отрасли увидеть ее героев, подсветить компании, которые меняют рынок, создавая и продвигая уже сегодня то, чем многие воспользуются завтра. Премия стимулирует другие компании мыслить смелее и прогрессивнее, побуждает ориентироваться на лучших и развиваться.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Полное ощущение того, что инструменты, которыми ты пользовался вчера, сегодня уже устарели. Огромное количество новых технологий, работа с big data и сегментацией, сплетение оффлайн и онлайн, омниканальность — все это требует максимальной осознанности, включенности и гибкости в плане изменений привычных бизнес-процессов.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Инновациями можно считать все решения, которые поддерживают текущие тренды развития digital-маркетинга: автоматизацию, персонализацию, работу с большими данными, нейромаркетинг, инфлюенс-маркетинг, развитие экономики впечатлений.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Двигаться только вперед, никогда не останавливаясь на достигнутом, смело смотреть в лобовое стекло, а в зеркало заднего вида — редко, только для анализа и короткой работы над ошибками!

Охрименко Александр Владимирович, директор по развитию медиапроектов департамента маркетинговых коммуникаций и PR Страхового Дома «ВСК»:

  1. Почему решили участвовать в Премии? Премия «Digital Communications AWARDS» — отличная площадка для демонстрации собственных медиапроектов и ознакомления с чужими. Здесь мы можем показать, что придумали нового и получить ценную обратную связь.
  2. Почему важна Премия? Премия дает возможность для общения и получения важной обратной связи.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? Рынок активно меняется и его игроки вынуждены становиться все гибче. Это касается и выбора инструментов продвижения, и каналов коммуникаций с клиентами, и внедрения новых технологий. Чем быстрее компания выведет свои онлайн-коммуникации на достойный уровень, тем более конкурентноспособной она будет завтра.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Скорее всего, 2020 год станет годом повсеместного внедрения искусственного интеллекта. И разработки в этом направлении станут самым заметными инновациями.

Балицай Антонина Михайловна, Генеральный директор, CLEVER marketing:

  1. Почему решили участвовать в Конкурсе? Маркетинговое агентство Клевер маркетинг на рынке уже более 10 лет. За спиной сотни успешно реализованных проектов.  Мы уверенны в своих силах и готовы побороться за звание «Лучшего».
  2. Почему важна премия для отрасли? Это очень хорошая возможность проверить свои силы, пообщаться с коллегами по «цеху», получить и поделиться накопленным опытом и знаниями.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? На данный момент идет активное развитие Digital направления. Число пользователей соцсетей, мессенджеров и других ресурсов только растет, каждый год появляются новые социальные сети и платформы. Наступает эпоха чат-ботов, которые, практически полноценно, заменяют операторов. Бизнес из электронной почты уходит в мессенджеры. Будущее несомненно за интернет-рекламой.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Стремительное развитие видео-направления контента, колабораций с блогерами, которые выходят на новый уровень, ВР, искусственный интеллект и дополненная реальность, все больший переход на голосовой поиск и использование виртуальных помощников, углубление в персонализацию, работа с контентом не только в привычных каналах, но и использование сторис —  это те инструменты, на которые стоит обратить дополнительное внимание в 2020 году.
  5. Пожелание остальным участникам. Успехов, еще больше масштабных и интересных проектов!

Томских Иван Сергеевич, Nordgold:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Участие в премии позволяет нам рассказать максимально широкой аудитории о наших проектах, привлечь их внимание к инициативам, которые реализуют люди, живущие в отдаленных регионах России, при поддержке Nordgold. Это повышает значимость вложенного в проекты труда, обеспечивает общественное признание участвующих в них людей.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Премия задает digital-тренды, позволяет участника представить свои проекты профессиональному сообществу, изучить опыт других компаний.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок Сегодня сложно представить себе проект в сфере корпоративных коммуникаций без использования цифровых технологий. Это, в первую очередь, связано с развитие социальных сетей. Nordgold также активно использует Digital в сфере коммуникаций. Например, мы используем мультимедийный формат лонгорида, чтобы заинтересовать читателей нашими  инициативами в области сохранения биоразнообразия и поддержки социальных проектов.
  4. Пожелание остальным участникам Премии. Желаем удачи всем участникам конкурса, надеемся увидеть много интересных и актуальных проектов.

Николай Охитин, Управляющий директор, Рекламное агентство Dr.JUNG:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Участие в «Digital Communications Awards» является неотъемлемой частью маркетинговой активности агентства уже несколько лет подряд.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Премия «Digital Communications Awards», позволяет оценить работу агентства в тех клиентских проектах и отраслях, которые мало представлены или не представлены вовсе на других премиях.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок Digital постоянно трансформируется. Нельзя говорить, а статичном состоянии, когда каждый день появляются новые инструменты реализации проектов.
  4. Какие инновации на рынке Digital? User generated content на сегодняшний день, один из основных трендов определяющих повестку digital рынка.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Другим участникам премии хочется пожелать удачи и больше хороших проектов.

Никольский Иван Александрович, Управляющий партнер, EXPONIC:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Знаем про премию давно, видели проекты коллег по цеху в предыдущие годы и тоже решились. Кроме того, за последнее время появились интересные кейсы с «digital-изюминкой», которые хотим представить профессиональной общественности.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Все стремительно меняется в наше время, и премия как раз дает возможность увидеть воочию новые прорывные технологические фишки и приемы, которые хорошо брать на вооружение, чтобы быть в digital-тренде отрасли.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Удивительно как часто мы говорим о digital, а многие компании до сих пор не используют эти возможности в своих компаниях и проектах для своих клиентов. Чтобы использовать и применять новинки, хорошо бы позаботиться о «digital-фундаменте» и на нем тестировать и применять новые разработки.
  4. Какие инновации на рынке Digital? В каждой сфере и номинации они свои, как онлайн так и офлайн. Мы лично подаем заявку в номинации офлайн. Все стремительно уходит в диджитализацию, на примере конгрессно-выставочного рынка это очень заметно. Не говоря уже о е-коммерции. Нужно постоянно держать руку на пульсе событий.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Удачи на очной защите! Аргументированно выстраивайте свою защиту и подкрепляйте фактами, цифрами и данными. До встречи на премии!

Серебрякова Зинаида Олеговна, Начальник отдела внутренних коммуникаций, Банк Открытие:

  1. Почему решили участвовать в премии? В последний год мы в «Открытии» сделали большой шаг вперед в использовании интересных механик и инструментов внутренних коммуникаций. И теперь нам хочется посмотреть вокруг, сравнить себя с другими компаниями и получить оценку коллег по цеху. Мне кажется, это логичный шаг в самоопределении любой команды, которая неравнодушна к тому, что делает ☺
  2. Почему важна премия? Это возможность еще раз подумать о том, что ты сделал, проанализировать сильные и слабые стороны своего проекта. Ну и возможность получить признание, а признание – лучшая мотивация.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? Российский рынок «клиентских» digital-коммуникаций достаточно профессионален и разнообразен по механикам. Рынку внутренних digital-коммуникаций еще есть, куда расти, но я точно знаю, что все крупные компании уже работают в этом направлении ☺
  4. Какие инновации на рынке Digital? Это персонализация контента, которая повышает эффективность информационных посылов и позволяет избавить пользователя от возросшего информационного шума.
    Это «технологизация» коммуникаций (например, через мобильные и веб-приложения) и рост «дружелюбности» пользовательских интерфейсов.
    Это умный поиск», который помогает пользователю найти тот контент, который ему нужен.
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам). Не стесняйтесь экспериментов ☺

Устинов Александр Викторович, Founder & CEO, BeaversBrothers:

  1. Почему решили участвовать в Премии? Премия «Digital Communications AWARDS» проводится довольно давно. Участие в ней — это возможность подтвердить, что проект и проделанная работа могут похвастаться качеством, значимостью и актуальностью.
  2. Почему важна Премия? И для нас, и для других участников, и для отрасли в целом эта премия важна, поскольку она создает критерии оценки существующих проектов и компании, дает ориентиры для работы в будущем и позволяет подтвердить свои компетенции.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? На сегодняшний день мы видим несколько трендов рынка Digital-коммуникаций:
    1. Компании B2B и B2C сегмента полностью осознали, что коммуникация должна быть человечной и эмоциональной.
    2. Трендом стали омниканальные коммуникации (когда используется несколько каналов, форматов коммуникации).
    3. Не снижается тренд на качественный контент.
    4. B2B-компании все чаще пробуют классические B2C форматы (такие как конкурсы, трансляции, телепередачи и др.).
    Мы думаем, что в ближайшее время будет рост использования форматов с геймификацией.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Появилось множество инструментов, позволяющих самим маркетологам создавать контент, рекламную активность, веб страницы, видеоролики. Мы видим, что внимание людей окончательно переключилось в социальные сети из традиционных СМИ. Также, мы наблюдаем то, что видеоконтент победил все остальные форматы и ближайшее будущее за интерактивным видео-контентом.
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам). Мы бы хотели пожелать всем участникам продуктивного года и успехов!

Павлова Виктория Борисовна, Начальник департамента по связям с общественностью, ПАО «ТГК-1»:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? В нашей работе мы сочетаем современные технологии и бережное отношение к истории становления отрасли. Участие в такой престижной Премии – это отличная возможность рассказать о деятельности компании, отразить миссию и ценности, отметить роль digital в сфере ТЭК.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Премия – это не только соревновательный дух и памятные награды. Она позволяет взглянуть на собственный PR-проект со стороны, получить ценную обратную связь профессионального сообщества, определить вектор дальнейшего развития, понять правильность выбранного пути к намеченным целям.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? Рынок интернет-рекламы устойчиво опережает по объему телевидение, цифровые технологии коснулись почти всех сфер жизни. Рекламодатели знают, что мы ищем в сети, каким маршрутом добираемся на работу, во что одеваемся. При этом, рынок Digital находится в самом начале своего жизненного пути и ждет новых амбициозных игроков и смелых решений.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Достаточно посмотреть на проекты конкурсантов Премии, чтобы увидеть перспективные инновации в цифровой сфере. Впереди нас ждет дальнейшее развитие технологий, связанных с big data и искусственным интеллектом, более глубокая цифровизация производственной сферы, дальнейшее развитие интернет-маркетинга.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Энергии, ярких идей и, конечно, удачи!

Новичков Алексей, Руководитель студии инфографики, ТАСС / Недкова Кристина, Руководитель группы специальных проектов, ТАСС:

  1. Почему решили участвовать в Премии?
    Алексей: В прошлом году мы создали несколько важных для нас и для аудитории проектов. Очень хотим вынести их на суд профессионального сообщества.
    Крис: Да, мы действительно много экспериментировали. Создавали проекты с необычными темами, визуальными решениями и композицией. И, что логично, хотим получить обратную связь ☺
  2. Почему важна Премия для отрасли?
    Алексей: Один из способов узнать на верном ли мы пути — это общение. Конкурс — это один из способов посмотреть на чужие работы, сравнить их со своими и, возможно, скорректировать направление в своём развитии.
    Крис: Здоровая конкуренция даёт дополнительную мотивацию. + конкурсы действительно превращаются в площадку для обмена опытом.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас?
    Алексей: Мне кажется, что наблюдается подъём. Много интересных проектов и экспериментов. Пока это ещё не очень заметно, но уже намечается размытие границы между цифровыми технологиями в медиа и игровой индустрией. Будем наблюдать с нескрываемым интересом.
    Крис: Да, появилось много частных игроков. Сложные вещи теперь делают не только большие компании – и это здорово. Всё чаще появляются «неспешные» проекты: истории, к которым долго и тщательно готовятся, и которые долго создаются. Ну и — мультиплатформенность. Не только с точки зрения контента, но и с точки зрения взаимодействия между специалистами. Все сотрудничают со всеми. Это здорово.
  4. Какие инновации на рынке Digital?
    Алексей: Как и раньше инновацией остаётся VR/AR/XR. Много всего нового в соцсетях, да и список популярных соцсетей также обновился. Растёт интерес к искусственному интеллекту для анализа данных и автоматизации процессов.
    Крис: да, активное использование дополненной реальности. Интерактивные видео. Подкасты. Материалы с квестовым сторилайном (когда у повествования несколько веток развития). Кастомизация и управление контентом (и логикой его потребления). Сериальные проекты. Проекты, реализованные исключительно в соцсетях. + офлайн-проекты (с элементами перформанса). Кажется, что это не совсем digital, но в итоге – всё равно всё оказывается в общем информационном поле.
  5. Пожелание остальным номинантам.
    Алексей: Буду банален: главное не победа. Конкурс даёт прекрасный срез современного состояния индустрии, и участие в нём уже само по себе радостное и интригующее событие. Буду с нетерпением ждать результатов. Всем удачи.
    Крис: Вдохновения – и щадящих дедлайнов ☺

Амбиндер Сергей Львович, Арт-директор Благотворительного фонда «Русфонд»:

  1. Почему решили участвовать в Премии? Вы давно существуете, в лауреатах уважаемые компании, хочется влиться в их число, тем более, что ваша награда положительно отзовется для нашей социальной работы.
  2. Почему важна Премия? Премия необходима как срез рынка, возможность сконцентрировано продемонстрировать бизнесу и обывателям, кто именно сейчас добивается успеха, как это происходит. Показать горизонты, к которым нужно стремиться.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? В нашей сфере благотворительности чрезвычайно плотный поток коммуникаций. Мы в Русфонда создали несколько трендов — от смс-пожертвований до показа просьб о помощи по Первому каналу. Коммуникации, конкуренция здорово отражается на работе, дисциплинирует её.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Мне очень импонирует развитие мобильных технологий. Мы сотрудничаем с многими компаниями, например, с платежным сервисом CloudPayments. Также хотим реализовать многофакторную аутентификацию для защиты наших доноров от мошенников в приложении и на сайте.
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам). Давайте развиваться, обмениваться идеями и привлекать новых пользователей. Многое, чем мы пользуемся, создано другими. Пора внести свой вклад!

Сергей Андрияшкин, лидер бизнес-юнита «Стратегические инициативы» Эвотора:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? С одной стороны, мы хотим, чтобы еще больше людей узнали о нашем подкасте о предпринимательской жизни «Заварили бизнес» и присоединились к нему, а с другой — чтобы таких проектов становилось больше. Живых проектов с реальными кейсами, проектов, которым предприниматели доверяют, в России очень мало, а они очень нужны малому бизнесу.
  2. Почему важна Премия для отрасли? Без возможности сравнить себя с другими прогресс невозможен. Премия помогает отрасли развиваться, популяризировать инновационные практики. Каждый год премия вдохновляет, дает новые идеи и побуждает повышать собственную планку.
  3. Какие инновации на рынке Digital? Во всем мире наблюдается взрывной интерес к подкастам, теперь эта волна докатилась и до России. Люди готовы слушать интересный и полезный контент и доверяют ему, это удобно делать «на бегу». Эффективность подкаста еще и в том, что он полностью занимает только один канал получения информации — слух, что позволяет обеспечить больше вовлечения, заставляет активно работать эмоции, воображение. Это делает подкасты хорошим инструментом в донесении идей до целевой аудитории и построении доверительных отношений. С другой стороны, это очень сложный инструмент: во-перых, он предполагает не только интересный контент, но и качественную работу редактора и продюсера. Недостаточно просто говорить что-то интересное — нужно придумать идею, построить драматургию, конфликт. Во-вторых, люди хотят контент, но не хотят рекламу — навязчивые интеграции отвращают слушателя и от подкаста, и от бренда, теряется самое главное — доверие. Бренды должны понять, какую задачу они хотят решить — и часто подкаст будет не самым эффективным инструментом для этого.
  4. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? Рынок растет и меняется. С накоплением больших данных качество диджитал-коммуникаций будет быстро расти: данные о жизни людей аккумулируются через десятки устройств (смартфон, часы, колонки и пр.) и миллионы сервисов, данные о потреблении — через онлайн-кассы в ритейле и сфере услуг, данные о трафике — через многочисленные трекеры и wifi-сниферы, все это совсем скоро приведет к тому, что уже не отдельные кампании будут основаны на данных, а каждая будет учитывать десятки персонализированных параметров.
  5. Пожелание остальным участникам Премии Новых крутых проектов, проектов со смыслом, которые удивят аудиторию и принесут пользу бизнесу и обществу.

Субботин Роман Сергеевич, ООО «Диджитория»:

  1. Почему решили участвовать в Премии «Digital Communications Awards»? Премия помогает оторвать взгляд от монитора и оглянуться вокруг — а что вообще происходит? Кто тут есть еще кроме нас? Что они делают? И так ли круто то, что делаем мы? Постоянно появляются новые команды, новые идеи. В этой гонке важно не отстать и держать руку на пульсе.
  2. Почему важна Премия  для отрасли? Премия показывает, на какой высоте сегодня планка Digital и насколько компаниии соответствуют этой планке. У заказчиков есть возможность сравнить и понять — тот Digital, который они получают, соответствует тренду или же конкуренты пошли на обгон? Подобные мероприятия помают не только это понять, но и принять своевременные  меры, чтобы не выпасть из гонки.
  3. Какое состояние рынка Digital сейчас? На рынке  Digital сейчас превалируют два фактора: высокая конкуренция и постоянные изменения. То, что было в тренде вчера, сегодня уже никому не нужно. И этот бешеный темп со временем будет только расти. Выживут быстрейшие.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Нам бы очень хотелось, чтобы главной инновацей в 2020 года стал выходод на сцену так называемого «фиджитал»-формата, объединяющего лучшие практики физического и виртуального мира. В частности, сейчас мы работаем над первым на нашем рынке фиджитал-медиа — изданием нового формата, которое станет эффективным каналом коммуникаций корпораций с людьми — клиентами, партнерами, сотрудниками.
  5. Пожелание остальным участникам Премии. Участвовать обязательно, поскольку для Digital-компании вариться в собственном соку равносильно смерти. Покажите себя, посмотрите на других — это может сильно изменить ваши планы на год.

Головин Алексей Геннадьевич, ILP Agency:

  1. Почему решили участвовать в Премии? О премии АМКР слышал каждый, чья работа тесно связана с Digital.  На премии представлены разнообразные интересные проекты от настоящих профессионалов своего дела, поэтому хочется попробовать свои силы в различных номинациях, рассказать о нашем кейсе и занять призовое место. Также мы уверены в том, что участие в премии позволит нам узнать о принципиально новых технологиях в области рекламы и маркетинга.
  2. Почему важна Премия для отрасли? На премии АМКР встречаются проекты из различных отраслей. У участников есть уникальная возможность обменятся опытом и рассказать о самых интересных кейсах и инструментах достижения бизнес-целей. А формат конкурентной борьбы только усиливает желание конкурентов, делать более качественный продукт.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? Рынок Digital с каждым годом растет и пополняется новыми инструментами и трендами. Трудно представить компанию, которая бы не использовала хотя бы один инструмент Digital-коммуникаций. Наиболее прорывные, креативные и эффективные проекты в маркетинге так или иначе используют цифровые технологии. На мой взгляд, главные тренды в Digital завязаны на искусственном интеллекте и Big Data, а также максимально персонализированном подходе.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Персонализация привычных Digital-инструментов, максимальная автоматизация при получении данных, и безусловно работа с омниканальной системой маркетинга, способной обеспечить персонализированное взаимодействие с потребителем за счет охвата всех точек контакта.
  5. Пожелание остальным номинантам. Быть всегда на высоте и честной борьбы!

Котухова Яна Игоревна, Servier:

  1. Почему решили участвовать в Премии? В первую очередь нам хочется поделиться опытом реализации нашего социального информационно-просветительского проекта «#Потомучтотакнадо», который актуализирует проблему артериальной гипертонии и призывает молодых людей позаботиться о старшем поколении. Для компании Сервье этот проект имеет особую значимость, поскольку компания уже более 50 лет занимается вопросами эффективного лечения артериальной гипертонии.
  2. Почему важна Премия? Премия Digital Communication Awards – это уникальная возможность познакомиться с лучшими практиками, изучить уникальные кейсы и новые форматы работы на российском рынке – одном из самых интересных в мире рынков в области диджитал-коммуникаций, а также представить свой опыт уважаемому жюри.
  3. Какое состояние рынка Digital-коммуникаций сейчас? Компании находятся в постоянном поиске новых возможностей для продвижения брендов, и в этом им помогают расширяющиеся возможности и углублённая экспертиза площадок. Можно сказать, что многие бренды прошли «пубертатный период» в своих диджитал стратегиях: от ускоренного роста в диджитале и использования всё новых и новых инструментов рынок переходит к более сфокусированным, осмысленным и тонко-настроенным практикам. Бренды, накапливая большие знания о потребителях, будут более тщательно конструировать свои омниканальные коммуникации, переходя от количества к качеству.
  4. Какие инновации на рынке Digital? Многие инновации в диджитал сегодня в первую очередь ориентированы на социальную сферу: одним из драйверов роста цифровых коммуникаций становится корпоративная социальная ответственность и все с этим связанное. Мы видим яркие примеры как громких социальных проектов, которые мгновенно вовлекают сотни брендов и вызывают отклик у аудитории, так и планомерную работу брендов по донесению сложных месседжей до широкой аудитории. На примере этих кейсов мы видим, что инновационность сегодня определяется не столько инструментами, сколько глубиной идеи, которая за ними стоит.
  5. Несколько слов от себя (пожелание остальным участникам) Всем участникам хочется пожелать высоких ER, низких CPT и больших красивых проектов, которыми все мы будем гордиться.

Превосходство через технологии вместе сdigital cube

 

Настоящая политика конфиденциальности персональных данных (далее – Политика конфиденциальности) действует в отношении информации, размещенной на сайте компании «ДИДЖИТАЛ КЬЮБ» (Digital Cube) в сети интернет по адресуhttps://cubedigital.ru/  (далее – Сайт), которую пользователи могут получить во время использования сайта и его сервисов.

Использование сервисов сайта означает безоговорочное согласие пользователя с настоящей Политикой и указанными в ней условиями обработки его персональной информации; в случае несогласия с этими условиями пользователь должен воздержаться от использования сервисов сайта.

  1. Общие положения

1.1. В рамках настоящей политики под персональной информацией пользователя понимаются:

1.1.1. Персональная информация, которую пользователь предоставляет о себе самостоятельно при регистрации или в процессе использования сервисов сайта.
Обязательная для предоставления сервисов информация помечена специальным образом. Иная информация предоставляется пользователем на его усмотрение.

1.1.2. Данные, которые автоматически передаются сервисам сайта в процессе их использования с помощью установленного на устройстве пользователя программного обеспечения, в том числе ip -адрес, данные файлов cookie, информация о браузере пользователя (или иной программе, с помощью которой осуществляется доступ к сервисам), технические характеристики оборудования и программного обеспечения, используемых пользователем, дата и время доступа к сервисам, адреса запрашиваемых страниц, информация о провайдере и иная подобная информация.

1.2. Настоящая политика конфиденциальности применяется только к сайту: https://cubedigital.ru/. Администрация сайта не контролирует и не несет ответственности за сайты третьих лиц, на которые пользователь может перейти по ссылкам, доступным на сайте.

1.3. Вышеперечисленные сведения могут использоваться администрацией сайта без согласия пользователя в статистических целях, относящихся к работе, безопасности и оптимизации сайта.

  1. Предмет политики конфиденциальности

2.1. Настоящая политика конфиденциальности устанавливает обязательства администрации сайта по неразглашению и обеспечению режима защиты конфиденциальности персональных данных, которые предоставляет пользователь.

2.2. Персональные данные, разрешённые к обработке в рамках настоящей политики конфиденциальности, предоставляются пользователем путём заполнения пользователем регистрационных форм на сайте и включают в себя следующую информацию:

2.2.1. Имя пользователя;

2.2.2. Контактный телефон пользователя;

2.2.3. Адрес электронной почты (e-mail) пользователя;

2.3. Любая иная персональная информация неоговоренная подлежит надежному хранению и нераспространению, за исключением случаев, предусмотренных в п.п. 5.2.5 и 6.2. Настоящей политики конфиденциальности.

  1. Цели обработки персональной информации пользователей

3.1. Персональные данные пользователя администрация сайта может использовать в целях:

3.1.1. Предоставления пользователю доступа к персонализированным ресурсам сайта.

3.1.2. Установления с пользователем обратной связи, включая направление уведомлений, запросов, касающихся использования сайта, оказания услуг, обработка запросов и заявок от пользователя.

3.1.3. Подтверждения достоверности и полноты персональных данных, предоставленных пользователем.

3.1.4. Обработки и получения платежей.

3.1.5. Предоставления пользователю эффективной клиентской и технической поддержки при возникновении проблем, связанных с использованием сайта.

3.1.6. Предоставления пользователю специальных предложений, информации о ценах, новостной рассылки и иных сведений от имени сайта или от имени партнеров сайта.

3.1.7. Предоставления доступа пользователю на сайты или сервисы партнеров сайта с целью получения продуктов, обновлений и услуг.

  1. Условия обработки персональной информации пользователей и ее передачи третьим лицам

4.1. Сайт хранит персональную информацию пользователей в соответствии с действующим законодательством Российской Федерации.

4.2. В отношении персональной информации пользователя сохраняется ее конфиденциальность, кроме случаев добровольного предоставления пользователем информации о себе для общего доступа неограниченному кругу лиц.

4.3. Сайт вправе передать персональную информацию пользователя третьим лицам в следующих случаях:

4.3.1. Пользователь выразил согласие на такие действия.

4.3.2. Передача необходима для использования пользователем определенного сервиса либо для исполнения определенного соглашения или договора с пользователем.

4.3.4. Передача предусмотрена Российским или иным применимым законодательством в рамках установленной законодательством процедуры.

4.3.5. В случае продажи сайта к приобретателю переходят все обязательства по соблюдению условий настоящей политики применительно к полученной им персональной информации.

4.4. Обработка персональных данных пользователя осуществляется без ограничения срока любым законным способом, в том числе в информационных системах персональных данных с использованием средств автоматизации или без использования таких средств. Обработка персональных данных пользователей осуществляется в соответствии с Федеральным законом от 27.07.2006 N 152-ФЗ «О персональных данных».

4.5. При утрате или разглашении персональных данных администрация сайта в кратчайшие сроки информирует пользователя об утрате или разглашении персональных данных.

4.6. Администрация сайта принимает необходимые организационные и технические меры для защиты персональной информации пользователя от неправомерного или случайного доступа, уничтожения, изменения, блокирования, копирования, распространения, а также от иных неправомерных действий третьих лиц.

4.7. Администрация сайта совместно с пользователем принимает все необходимые меры по предотвращению убытков или иных отрицательных последствий, вызванных утратой или разглашением персональных данных пользователя.

  1. Права сторон

5.1. Пользователь вправе:

5.1.1. Предоставить информацию о персональных данных в целях использования определенных сервисов и пользования сайтом.

5.1.2. Обновлять, дополнять предоставленную информацию о персональных данных в случае изменения данной информации.

5.2. Администрация сайта вправе:

5.2.1. Использовать полученную информацию исключительно для целей, указанных в настоящей политике конфиденциальности.

5.2.2. Обеспечить хранение конфиденциальной информации в тайне, не разглашать без предварительного письменного разрешения пользователя, а также не осуществлять продажу, обмен, опубликование либо разглашение иными возможными способами передачи персональных данных пользователя, за исключением предусмотренных настоящей политикой конфиденциальности.

5.2.3. Принимать меры предосторожности для защиты конфиденциальности персональных данных пользователя согласно порядку, обычно используемому для защиты такого рода информации в существующем деловом обороте.

5.2.4. Осуществить блокирование персональных данных, относящихся к соответствующему пользователю, с момента обращения или запроса пользователя или его законного представителя либо уполномоченного органа по защите прав субъектов персональных данных на период проверки в случае выявления недостоверных персональных данных или неправомерных действий.

5.2.5. Обратиться в суд к пользователю, если будет выявлена преднамеренная рассылка пользователем спама с использованием ресурсов сайта.

  1. Ответственность сторон

6.1. Администрация сайта, не исполнившая свои обязательства, несет ответственность за убытки, понесенные пользователем в связи с неправомерным использованием персональных данных, в соответствии с законодательством Российской Федерации.

6.2. В случае утраты или разглашения конфиденциальной информации администрация сайта не несет ответственности, если данная конфиденциальная информация:

6.2.1. Стала публичным достоянием до ее утраты или разглашения.

6.2.2. Была получена от третьей стороны до момента ее получения администрацией сайта.

6.2.3. Была разглашена с согласия пользователя.

  1. Разрешение споров

7.1. До обращения в суд с иском по спорам, возникающим из отношений между пользователем сайта и администрацией сайта, обязательным является предъявление претензии (письменного предложения о добровольном урегулировании спора).

7.2. Получатель претензии в течение 7-ми календарных дней со дня получения претензии письменно уведомляет заявителя претензии о результатах рассмотрения претензии.

7.3. При недостижении соглашения спор будет передан на рассмотрение в суд в соответствии с действующим законодательством Российской Федерации.

7.4. К настоящей политике конфиденциальности и отношениям между пользователем и администрацией сайта применяется действующее законодательство Российской Федерации.

  1. Дополнительные условия

8.1. Администрация сайта вправе вносить изменения в настоящую политику конфиденциальности без согласия пользователя.

8.2. Новая политика конфиденциальности вступает в силу с момента ее размещения на сайте, если иное не предусмотрено новой редакцией политики конфиденциальности.

8.3. Действующая политика конфиденциальности размещена на официальном сайте компании «ДИДЖИТАЛ КЬЮБ» по адресу: https://cubedigital.ru/.

 

Dolby Digital (AC-3)

Dolby Digital — Общая информация

Звук Dolby Digital впервые появился в кинотеатрах в 1992 с премьерой фильма Возвращение Бэтмена (Batman Returns), и с тех пор звучит почти в тысяче фильмов по всему миру, и является одной из самых современных разработок от Dolby Laboratories.

Dolby произвела революцию в конце 60-х начале 70-х годов в системах записи на магнитную ленту своей системой шумоподавления Dolby A (для профессионалов) и Dolby B (для обычных пользователей). Позже, в 70-х годах, компания Dolby своей аналоговой системой Dolby Stereo революционизировала звук в фильмах.

Dolby Stereo принесла в фильмы 4 звуковых канала, с тремя спереди (левый и правый для музыки и эффектов и центральный для диалогов) и четвертым «окружающим» (Surround) для создания общей звуковой атмосферы. Позже, в 80-х, благодаря системе Dolby SR («Spectral Recording — спектральная запись»), было значительно улучшено качество записи на ленту и звука в кинофильмах.

Также, компания Dolby революционизировала в конце 80-х — начале 90-х годов бытовые устройства развлечений путем внедрения систем «домашнего театра» Dolby Surround, а позже и Dolby Pro Logic. В бытовых устройствах в основном используется технология Dolby Stereo для воспроизведения с видео лент и лазерных дисков (под лазерными дисками здесь и далее подразумеваются LaserDisc, т.е. «большие» видео лазерные диски). Эти системы позволяли зрителям использовать дома ту же самую 4-х канальную конфигурацию, что и в кинотеатрах.

Современные системы Dolby Digital вышли на новый уровень, предоставляя шесть каналов кристально чистого объемного цифрового звука. Левый, центральный и правый фронтальные каналы позволяют точно определить позицию источника звука на экране. Отдельные «разделенные» левый и правый задние боковые каналы вовлекают вас в фильм своими окружающими и обтекающими звуками. А дополнительный низкочастотный канал добавляет накал действию на экране.

Принципы Dolby Digital ведут свое развитие из разработок Dolby по аналоговому уменьшению шума. Шумоподавление Dolby работает путем ослабления шума, когда нет аудио сигнала, а когда он есть, позволяя более сильному полезному аудио сигналу перекрывать более слабый шум. Таким образом, эта технология использует преимущества психо-акустического феномена известного как слуховое маскирование. Даже если аудио сигнал занимает только часть спектра, шумоподавление Dolby уменьшает уровень шума в тех частях спектра, в который нет полезного сигнала делая шум незаметным. Это делается потому, что аудио сигнал может маскировать только ближний по частотам шум.

При переходе от аналоговой записи сигнала к записи на цифровой носитель такой как компакт-диск, обнаруживается, что цифровое кодирование аудио сигналов используемое в CD производит слишком большие объемы данных для того чтобы их эффективно хранить или передавать в электронном виде, особенно в случаях, когда необходимо кодировать несколько каналов. В результате появились новые формы цифрового кодирования аудио сигналов — известных под общим названием «perceptual coding — чувствительное (восприимчивое) кодирование» — которые были разработаны так чтобы можно было использовать низкоскоростные потоки данных с минимально ощущаемой потерей звукового качества. Примером такого алгоритма кодирования является третье поколение кодеров Dolby — AC-3.

Этот кодер был разработан так, чтобы максимально использовать преимущества человеческой способности к звуковому маскированию, для чего он разбивает спектр аудио сигнала в каждом канале на узкие частотные полоски разного размера оптимизированные с расчетом на частотную избирательность человеческого слуха. Это позволяет очень точно отфильтровывать шум оцифровки так, чтобы он оказался очень близко по частоте к частотным компонентам полезного аудио сигнала. Путем уменьшения или даже полной ликвидации шума там, где нет маскирующего аудио сигнала, качество звука исходного сигнала субъективно не изменяется. По этому ключевому аспекту такое кодирование как AC-3 является формой очень избирательного и качественного шумоподавителя.

Уникальный опыт Dolby Laboratories по устранению аудио шума является критическим для снижения потока данных в технологии AC-3: чем меньше бит используется для описания аудио сигнала, тем больше шумов связанных с самим кодированием.

В киноиндустрии звуковая дорожка Dolby Digital кодируется оптически прямо на киноленту в промежутках между перфорационными отверстиями. Размещение цифровой звуковой дорожки на том же носителе что и фильм позволяет ей сосуществовать вместе с аналоговой дорожкой без привлечения дополнительных носителей данных, таких как CD. Это позволяет упростить производство, а для владельцев кинотеатров использование фильмов, а также позволяет подготовить дорожку Dolby Digital практически без дополнительных затрат. Поскольку часть ленты с перфорированными отверстиями изготавливают с расчетом на высокую сопротивляемость износу и повреждениям, дорожка Dolby Digital не будет подвержена треску и шипению на протяжении всего времени эксплуатации ленты.

В бытовой электронике технологию Dolby Digital можно встретить в последнем поколении лазерных дисков (там где была обычная аналоговая звуковая дорожка), она является стандартной звуковой дорожкой в DVD и используется как аудио формат для телевидения высокой четкости — HDTV, а также в системах кабельного и спутникового телевидения.

DOLBY DIGITAL: Вопросы и ответы

Вы вероятно уже много слышали о том, что Dolby Digital это следующий и возможно последний эволюционный шаг в направлении реалистичности звука. Так что же из себя представляет эта новая технология? Чем она отличается от Dolby Surround Pro Logic и какое новое оборудование она потребует? Ответы на эти и на другие вопросы вы получите в этой статье.

Но сначала нужно прояснить вопрос с названиями. Последние несколько лет компания Dolby Laboratories использовала термин Dolby Digital для ссылок на их новую цифровую систему для киноиндустрии, в то время как под термином Dolby Surround AC-3 подразумевала системы домашнего кинотеатра. На практике, эти две системы являются небольшими вариациями (слегка различающимися в скорости потока данных) одной базовой технологии. И для того чтобы больше не вводить пользователей в заблуждение, решили, что и формат Dolby для домашних многоканальных систем также назывался тем же именем, что и в киноиндустрии — Dolby Digital.

Считается, что это поможет потребителям более легко определять поддерживает ли какой-либо продукт эту технологию, и поможет отличить ее от форматов Dolby Surround и Dolby Pro Logic, которые базируются на аналоговых технологиях. В новом поколении лазерных дисков, и новых форматах использующихся в DVD и телевидении высокой четкости (HDTV), также будут ссылаться на термин Dolby Digital, как это сейчас делают в отношении профессиональных киноприложений. Общее название Dolby Digital также должно помочь прекратить растущие заблуждения пользователей, связанные с термином «AC-3» (Аудио код номер 3), который является техническим обозначением технологии Dolby, разработанной для многоканальных приложений.

Я слышал о Dolby Surround Pro Logic, но что такое Dolby Digital (AC-3)? и что такое Dolby «5.1»?

Dolby Digital предоставляет в общей сложности шесть раздельных каналов звука. Как и Dolby Surround Pro Logic, она включает в себя левый, центральный и правый каналы во фронтальной части комнаты. Dolby Surround Pro Logic предоставляет дополнительно еще один канал с ограниченной полосой частот (от 100 до 7000Гц) для объемного («окружающего») звука, который обычно усиливается через два канала усилителя и подается потом на два динамика. Тогда как Dolby Digital предоставляет раздельные левый и правый каналы объемного звука для более точного определения местоположения звуков и более натуральной, реалистичной передачи атмосферы и фона. И ко всему прочему все пять основный каналов передают полный спектр частот (от 3 до 20000 Гц), к которым вы можете добавить низкочастотные динамики (сабвуферы).

Шестой канал — Low Frequency Effects Channel (канал для низкой частоты и эффектов), иногда содержит дополнительную низкочастотную информацию для усиления эффекта от некоторых сцен, например, таких как взрывы, катастрофы и т.д. Из-за того, что этот канал сильно ограничен сверху по частоте (от 3 до 120Гц), его иногда называют «.1» каналом. Если его добавляют к полным 5 каналам Dolby Digital, то про такие системы говорят, как про имеющие «5.1» канала.

Все шесть каналов в системе Dolby Digital полностью цифровые, из чего следует, что на всем пути от пульта звукооператора до вашей домашней системы они передаются без потери качества. Но Dolby Digital еще и упаковывает их все в один канал, который занимает места меньше чем один канал на компакт диске. Именно это позволяет так легко добавлять звуковые дорожки Dolby Digital к обычным лазерным дискам, а также к множеству других источников. Dolby Digital используется уже несколько лет, чтобы вы могли смотреть фильмы с Dolby Digital, а теперь, с появлением Dolby Digital на лазерных дисках, вы можете наслаждаться этой прекрасной технологией и у себя дома. А так как она была разработана фирмой Dolby Laboratories, вы можете быть уверены, что звук будет потрясающим!

Это правда что Dolby Digital требует кучу нового оборудования?

Если вы собираете себе новую систему, то можете купить усилители и динамики, специально предназначенные для Dolby Pro Logic, которые подойдут для Dolby Digital. Вам понадобится лазерный проигрыватель нового поколения, на котором есть выход Dolby Digital RF (на него выдается поток данных Dolby AC-3). Основное новое устройство, которое вам понадобится, это декодер Dolby Digital (для декодирования потока AC-3 для дальнейшего воспроизведения). Если у вас уже есть система Dolby Surround Pro Logic, то наверняка уже есть и пятиканальный усилитель, а также необходимое количество динамиков. Рекомендуется добавить сабвуфер, можно даже несколько.

Куда вы записываете дорожку Dolby Digital на лазерном диске? Пропадает ли при этом какая-либо важная аудио информация с лазерного диска? Должен ли я теперь менять всю свою библиотеку лазерных дисков?

Между «обычными» и «новыми» лазерными дисками намного больше общего, чем различий. Новые лазерные диски, включая и диски с Dolby Digital, полностью совместимы с вашим существующим проигрывателем. Две цифровые (PCM) дорожки остаются без изменений, так что вы можете продолжать наслаждаться качеством Dolby Surround Pro Logic и с «новых» дисков. Дорожка Dolby Digital записывается вместо правой аналоговой (FM) дорожки диска. Левая аналоговая дорожка может содержать моно версию, комментарий или любой другой аудио материал.

Последние проигрыватели, которые могли воспроизводить звук только с аналоговых (FM) дорожек, выпускались более чем 10 лет назад. С тех пор практически все проигрыватели могут использовать более качественные цифровые (PCM) дорожки для воспроизведения стерео или Dolby Surround. Конечно же, все новые лазерные проигрыватели с AC-3 будут проигрывать все лазерные диски которые у вас есть, причем как цифровые так и аналоговые звуковые дорожки.

Делает ли Dolby Digital систему Pro Logic ненужной?

Вовсе нет. Dolby Surround Pro Logic еще долго останется с нами. Система Dolby Surround Pro Logic «складывает» четыре канала (левый, центральный, правый и частотно ограниченный «объемный» (Surround)) в два канала. В монофонических системах эти два канала складываются для воспроизведения. И конечно вся информация доступна для воспроизведения в стерео системах. Но когда эти два канала поступают на декодер Dolby Pro Logic, звуковая матрица «раскладывается» и становятся доступными все исходные четыре канала («объемный» канал воспроизводится через отдельные левый и правый «объемные» динамики).

Самая потрясающая часть системы Dolby Surround Pro Logic это то, что исходный сигнал «уложенный» в стерео, может передаваться вместе с ним везде, где есть возможность передать стерео сигнал: телевизионные стерео передачи, через спутник (C-band, DSS или PrimeStar), кабельные передачи, УКВ (FM) радио, лазерные диски, видео ленты, и даже некоторые игровые приставки. Сегодня вы можете слушать звук в системе Dolby Surround во множестве регулярных телевизионных программах, в растущем списке компакт дисков и конечно на VHS и лазерных дисках, на которых записаны тысячи фильмов с системой Dolby Stereo (термин Dolby Stereo означает то же самое что и хорошо вам известный Dolby Surround, но применяемый в киноиндустрии). Поэтому пока у нас есть стерео, то будет и Dolby Surround Pro Logic, и поэтому все декодеры Dolby Digital имеют встроенный декодер Dolby Pro Logic.

В следующей таблице проводится сравнение свойств Dolby Digital и Dolby Surround Pro Logic.

ПараметрDolby DigitalDolby Surround Pro Logic
«Объемный» каналСтерео, полночастотный (3–20000 Гц)Монофонический, с ограниченным спектром (100–7000 Гц)
Низкочастотный каналДа (3–120 Гц)Нет
ПанорамированиеРазнообразноеСлева направо, справа налево, спереди назад и наоборот.
Каналы6 отдельных, все каналы могут быть активны одновременно и независимо друг от друга.4 производных, может воспроизводится только один преобладающий сигнал в каждый момент времени.
РазноеУлучшенная картина звука, благодаря «time alignment — выравниванию по времени», т.е. заставляет динамики звучать так, как будто они находятся от слушателя на одинаковом расстоянии.Экономное решение задачи получения высококачественного объемного звука.
При снижении общей громкости в звуковых дорожках динамичных фильмов (например, когда действие происходит поздно ночью), соответствующим образом подстраивается компрессия, так чтобы сохранить качество тихих фрагментов.Объемный звук от любого незакодированного источника стерео звука.
Декодеры могут быть настроены так, чтобы направлять низкочастотный звук в специальные каналы, для систем с сабвуферами.Совместим со всеми существующими и будущими стерео форматами.
Драматический шаг вперед по вовлечению слушателя в мир реальных звуков. Беспрецедентные творческие возможности для производства и управлению звуком.Представляет собой значительный шаг вперед от обычного стерео звука. Является мировым стандартом.

На данный момент существует огромное количество источников звука, поддерживающих Dolby Pro Logic. А как насчет Dolby Digital? На что еще можно записывать Dolby Digital кроме лазерных дисков?

У Dolby Digital есть одна прекрасная вещь — большая гибкость кодирования. Dolby Digital технически допускает огромное разнообразие форматов, а некоторые из них появятся в самое ближнее время:

Телевидение высокой четкости (HDTV). Эта новейшая система одной из первых выбрала Dolby Digital своей основной звуковой подсистемой. Выбор был сделан «Grand Alliance» — организацией устанавливающей все стандарты для систем HDTV в США.

Спутниковое телевидение — Direct Broadcast Satellite (DBS) уже сегодня активно использует такие преимущества системы Dolby Digital как высокое качество и простота передачи. К примеру, служба «DMX for Business» использует Dolby Digital для передачи 120 музыкальных стерео каналов, и все они передаются с одного передатчика. PrimeStar планирует в ближайшее время добавить Dolby Digital к свой службе телевизионной спутниковой передачи.

Кабельное телевидение внедряет системы с Dolby Digital из-за соображений эффективности и для того чтобы быть готовым к стандартам будущих систем телевидения высокой четкости.

В формат Digital Video Disc (DVD) уже входит Dolby Digital.

Остальные форматы, такие как цифровые видеокассеты — Digital Video Cassette (DVC), и цифровая аудио передача — Digital Audio Broadcast (DAB), являются первыми в списке на внедрение уникальной комбинации качественного звука, эффективной передачи всего спектра сигнала и многоканальных возможностей технологии Dolby Digital.

Что делает Dolby Digital таким гибким, или если уж говорить прямо — чем он хорош?

Буквы «AC» в Dolby AC-3, расшифровываются как Audio Coding — кодирование звука. На цифровое кодирование звука часто ссылаются как на «perceptual coding» (кодирование основанное на ощущениях). Проще говоря, это такое кодирование, которое пытается обнаружить и затем удалить ту звуковую информацию, которую мы все равно не может услышать, но сохраняет то, что мы можем услышать. Его назначение уместить как можно больше полезной информации в доступном спектре. Рассмотрим аналогию:

Предположим, что вам необходимо доставить 4000 человек (полезная информация) из одного места в другое в течении часа. По шоссе может проехать только 1000 машин в час. Если разместить все 4000 человек в 1000 автомобилей, то можно избавиться от лишней информации (оставим 3000 машин дома). Это высокоэффективная доставка, и именно для этого предназначена система Dolby Digital.

Одна из причин, почему качество звука на компакт диске так высоко в том, что он содержит огромный объем данных: 16-ти разрядные семплы выбираются 44100 раз в секунду отдельно для каждого канала. Это соответствует потоку в 1411200 бит в секунду. Компакт диск представляет собой настолько большое хранилище информации, что позволяет записать до 74 минут музыки на один диск. Но что делать, если надо записать 2 часа 20-ти разрядного сигнала и ко всему прочему там должно быть шесть каналов? На сегодняшний день такой большой поток данных непрактичен ни для хранения, ни для передачи.

Кодер Dolby Digital является первым кодером разработанным специально для многоканального звука. Уникальный опыт Dolby Laboratories по устранению аудио шума является критическим для снижения потока данных, потому что чем меньше бит используется для описания аудио сигнала, тем больше шум.

Шумоподавление Dolby работает путем уменьшения уровня шума в отсутствии аудио сигнала, а также позволяя более сильному полезному аудио сигналу перекрывать или «маскировать» шум. Но это позволяет замаскировывать только шум, близкий по частотам к полезному сигналу. Поэтому Dolby Digital разбивает звуковой спектр для каждого канала на узкие полоски разного размера, оптимизированные с расчетом на частотную избирательность человеческого слуха. Это позволяет очень точно отфильтровывать шум оцифровки так, чтобы он оказался очень близко по частоте к частоте кодируемого сигнала. Аудио сигнал эффективно заглушает шум, делая его неслышным для уха. Там где отсутствие сигнала не позволяет маскировать шум оцифровки, Dolby Digital прикладывает максимум усилий чтобы его уменьшить. Можно сказать, что Dolby Digital это очень эффективная система шумоподавления, и в результате качество звука субъективно очень близко к оригиналу.

Dolby Digital использует технологию «shared bitpool» («разделяемых битов»), и также модель маскирования человеческого слуха, чтобы достичь наибольшей эффективности передаваемых данных. Разряды неравномерно распределяются между множеством узких полосок частоты, причем в каждом конкретном случае по-разному, в зависимости от спектра и динамической структуры кодируемого сигнала. Применяя модель слухового маскирования, кодер предоставляет оптимальное количество разрядов для аудио сигнала в каждой полосе. Дополнительно происходит перераспределение разрядов между разными каналами в соответствии с моделью, по которой более насыщенный частотами канал потребует больше данных для передачи, чем другие, слабо заполненные, а также учитывается, что сильный сигнал в одном канале может маскировать появляющийся шум в других каналах. В результате Dolby Digital может использовать пропорционально больше передаваемых данных для кодирования звука, выдавая более качественный сигнал и позволяя кодировать несколько звуковых каналов в более низкоскоростные потоки данных чем требует даже один канал на компакт диске.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ

Кодер Dolby Digital способен обработать входной сигнал с, по крайней мере, 20-ти разрядным динамическим цифровым сигналом с диапазоном частот от 20 до 20000 Гц ±0,5 дБ (-3 дБ на 3 и 20300 Гц). Низкочастотный канал покрывает диапазон от 20 до 120 Гц ±0,5 дБ (-3 дБ на 3 и 121 Гц). Поддерживаются частота дискретизации в 32, 44,1 и 48 кГц. Ширина выходного потока данных может варьироваться от минимума в 32 кбит/сек для одного монофонического канала, до максимума в 640 кбит/сек, удовлетворяя всему возможному диапазону требований. Типичными являются скорости в 384 кбит/сек для «5.1» канального Dolby Digital потребительского формата, и 192 кбит/сек для двух канальной передачи звука.

Комментарии к переводу:

Некоторые термины не поддаются однозначному переводу, так как им нет однозначно соответствующих по смыслу слов в русском языке в употребляемом контексте, а именно «Surround» (окружающий, обтекающий, объемный) и «Perceptual Coding» (имеется в виду кодирование, основанное на психоакустической модели слуха человека, имитационная модель).

Под термином лазерный диск понимается «большой» лазерный диск (Laser Disc), не путайте его с «маленькими» компакт дисками (CD). В настоящее время они вытесняются получающими все большее распространение, более современными, дешевыми и удобными DVD дисками.

[ комментарии ]
Оригинальная версия этих материалов на английском языке находится по URL www.dolby.com/digital/.

 

Процессор Intel® Core™ i3-10110U (4 МБ кэш-памяти, тактовая частота до 4,10 ГГц) Спецификации продукции

Дата выпуска

Дата выпуска продукта.

Литография

Литография указывает на полупроводниковую технологию, используемую для производства интегрированных наборов микросхем и отчет показывается в нанометре (нм), что указывает на размер функций, встроенных в полупроводник.

Количество ядер

Количество ядер — это термин аппаратного обеспечения, описывающий число независимых центральных модулей обработки в одном вычислительном компоненте (кристалл).

Количество потоков

Поток или поток выполнения — это термин программного обеспечения, обозначающий базовую упорядоченную последовательность инструкций, которые могут быть переданы или обработаны одним ядром ЦП.

Базовая тактовая частота процессора

Базовая частота процессора — это скорость открытия/закрытия транзисторов процессора. Базовая частота процессора является рабочей точкой, где задается расчетная мощность (TDP). Частота измеряется в гигагерцах (ГГц) или миллиардах вычислительных циклов в секунду.

Максимальная тактовая частота с технологией Turbo Boost

Максимальная тактовая частота в режиме Turbo — это максимальная тактовая частота одноядерного процессора, которую можно достичь с помощью поддерживаемых им технологий Intel® Turbo Boost и Intel® Thermal Velocity Boost. Частота измеряется в гигагерцах (ГГц) или миллиардах вычислительных циклов в секунду.

Кэш-память

Кэш-память процессора — это область быстродействующей памяти, расположенная в процессоре. Интеллектуальная кэш-память Intel® Smart Cache указывает на архитектуру, которая позволяет всем ядрам совместно динамически использовать доступ к кэшу последнего уровня.

Частота системной шины

Шина — это подсистема, передающая данные между компонентами компьютера или между компьютерами. В качестве примера можно назвать системную шину (FSB), по которой происходит обмен данными между процессором и блоком контроллеров памяти; интерфейс DMI, который представляет собой соединение «точка-точка» между встроенным контроллером памяти Intel и блоком контроллеров ввода/вывода Intel на системной плате; и интерфейс Quick Path Interconnect (QPI), соединяющий процессор и интегрированный контроллер памяти.

Расчетная мощность

Расчетная тепловая мощность (TDP) указывает на среднее значение производительности в ваттах, когда мощность процессора рассеивается (при работе с базовой частотой, когда все ядра задействованы) в условиях сложной нагрузки, определенной Intel. Ознакомьтесь с требованиями к системам терморегуляции, представленными в техническом описании.

Настраиваемая частота TDP (в сторону увеличения)

Настраиваемая частота TDP (в сторону увеличения) — режим работы процессора, при котором поведение и производительность процессора изменяются при увеличении величины TDP, при частоте процессора на неподвижных точках. Настраиваемая частота TDP (в сторону увеличения) определяет настраиваемую величину TDP (в сторону увеличения). Частота измеряется в гигагерцах (ГГц) или миллиардах вычислительных циклов в секунду.

Настраиваемая величина TDP (в сторону увеличения)

Настраиваемая величина TDP (в сторону увеличения) — режим работы процессора, при котором поведение и производительность изменяются при увеличении величины TDP (при частоте процессора на неподвижных точках). Этот режим обычно используется производителями систем для оптимизации мощности и производительности. Настраиваемая частота TDP (в сторону увеличения) указывает на среднее значение производительности в ваттах, когда мощность процессора рассеивается (при работе в режиме настраиваемой величины TDP (в сторону увеличения) в условиях сложной нагрузки, определяемой Intel.

Настраиваемая частота TDP (в сторону уменьшения)

Настраиваемая частота TDP (в сторону уменьшения) — режим работы процессора, при котором поведение и производительность изменяются при уменьшении величины TDP, при частоте процессора на неподвижных точках. Настраиваемая частота TDP (в сторону уменьшения) определяет настраиваемую величину TDP (в сторону уменьшения). Частота измеряется в гигагерцах (ГГц) или миллиардах вычислительных циклов в секунду.

Настраиваемая величина TDP (в сторону уменьшения)

Настраиваемая величина TDP (в сторону уменьшения) — режим работы процессора, при котором поведение и производительность изменяются при уменьшении величины TDP, при частоте процессора на неподвижных точках. Этот режим обычно используется производителями систем для оптимизации мощности и производительности. Настраиваемая частота TDP (в сторону уменьшения) указывает на среднее значение производительности в ваттах, когда мощность процессора рассеивается (при работе в режиме настраиваемой величины TDP (в сторону уменьшения) в условиях сложной нагрузки, определяемой Intel.

Доступные варианты для встраиваемых систем

Доступные варианты для встраиваемых систем указывают на продукты, обеспечивающие продленную возможность приобретения для интеллектуальных систем и встроенных решений. Спецификация продукции и условия использования представлены в отчете Production Release Qualification (PRQ). Обратитесь к представителю Intel для получения подробной информации.

Поиск продукции с Доступные варианты для встраиваемых систем

Макс. объем памяти (зависит от типа памяти)

Макс. объем памяти означает максимальный объем памяти, поддерживаемый процессором.

Типы памяти

Процессоры Intel® поддерживают четыре разных типа памяти: одноканальная, двухканальная, трехканальная и Flex.

Макс. число каналов памяти

От количества каналов памяти зависит пропускная способность приложений.

Макс. пропускная способность памяти

Макс. пропускная способность памяти означает максимальную скорость, с которой данные могут быть считаны из памяти или сохранены в памяти процессором (в ГБ/с).

Поддержка памяти ECC

Поддержка памяти ECC указывает на поддержку процессором памяти с кодом коррекции ошибок. Память ECC представляет собой такой типа памяти, который поддерживает выявление и исправление распространенных типов внутренних повреждений памяти. Обратите внимание, что поддержка памяти ECC требует поддержки и процессора, и набора микросхем.

Поиск продукции с Поддержка памяти ECC

Встроенная в процессор графическая система

Графическая система процессора представляет собой интегрированную в процессор схему обработки графических данных, которая формирует работу функций видеосистемы, вычислительных процессов, мультимедиа и отображения информации. Системы HD-графики Intel®, Iris™ Graphics, Iris Plus Graphics и Iris Pro Graphics обеспечивают расширенное преобразование медиа-данных, высокие частоты кадров и возможность демонстрации видео в формате 4K Ultra HD (UHD). Для получения дополнительной информации см. страницу Технология Intel® Graphics.

Базовая частота графической системы

Базовая частота графической системы — это номинальная/гарантированная тактовая частота рендеринга графики (МГц).

Макс. динамическая частота графической системы

Макс. динамическая частота графической системы — это максимальная условная частота рендеринга (МГц), поддерживаемая HD-графикой Intel® с функцией Dynamic Frequency.

Макс. объем видеопамяти графической системы

Максимальное количество памяти, доступное для графической системы процессора. Графическая система процессора использует ту же память, что и сам процессор (с учетом ограничений для ОС, драйвера и системы т.д).

Вывод графической системы

Вывод графической системы определяет интерфейсы, доступные для взаимодействия с отображениями устройства.

Объекты для выполнения

Исполнительный блок является основным компонентом графической архитектуры Intel. Исполнительные блоки представляют собой процессоры, оптимизированные для одновременной многопоточной обработки данных и обеспечения высокой производительности компьютеров.

Поддержка 4K

Поддержка 4K определяет способность продукта воспроизводить данные с разрешением, как минимум, 3840 x 2160.

Макс. разрешение (HDMI 1.4)‡

Максимальное разрешение (HDMI) — максимальное разрешение, поддерживаемое процессором через интерфейс HDMI (24 бита на пиксель с частотой 60 Гц). Системное разрешение или разрешение экрана зависит от нескольких факторов дизайна системы, а именно, фактическое разрешение в системе может быть ниже.

Макс. разрешение (DP)‡

Максимальное разрешение (DP) — максимальное разрешение, поддерживаемое процессором через интерфейс DP (24 бита на пиксель с частотой 60 Гц). Системное разрешение или разрешение экрана зависит от нескольких факторов дизайна системы, а именно, фактическое разрешение в системе может быть ниже.

Макс. разрешение (eDP — встроенный плоский экран)

Максимальное разрешение (встроенный плоский экран) — максимальное разрешение, поддерживаемое процессором для встроенного плоского экрана (24 бита на пиксель с частотой 60 Гц). Системное разрешение или разрешение экрана зависит от нескольких факторов дизайна системы; фактическое разрешение на устройстве может быть ниже.

Поддержка DirectX*

DirectX* указывает на поддержку конкретной версии коллекции прикладных программных интерфейсов Microsoft для обработки мультимедийных вычислительных задач.

Поддержка OpenGL*

OpenGL (Open Graphics Library) — это язык с поддержкой различных платформ или кроссплатформенный прикладной программный интерфейс для отображения двухмерной (2D) и трехмерной (3D) векторной графики.

Intel® Quick Sync Video

Технология Intel® Quick Sync Video обеспечивает быструю конвертацию видео для портативных медиапроигрывателей, размещения в сети, а также редактирования и создания видео.

Поиск продукции с Intel® Quick Sync Video

Технология Intel® Clear Video HD

Технология Intel® Clear Video HD, как и предшествующая ее появлению технология Intel® Clear Video, представляет собой набор технологий кодирования и обработки видео, встроенный в интегрированную графическую систему процессора. Эти технологии делают воспроизведение видео более стабильным, а графику — более четкой, яркой и реалистичной. Технология Intel® Clear Video HD обеспечивает более яркие цвета и более реалистичное отображение кожи благодаря улучшениям качества видео.

Технология Intel® Clear Video

Технология Intel® Clear Video представляет собой набор технологий кодирования и обработки видео, встроенный в интегрированную графическую систему процессора. Эти технологии делают воспроизведение видео более стабильным, а графику — более четкой, яркой и реалистичной.

Редакция PCI Express

Редакция PCI Express — это версия, поддерживаемая процессором. PCIe (Peripheral Component Interconnect Express) представляет собой стандарт высокоскоростной последовательной шины расширения для компьютеров для подключения к нему аппаратных устройств. Различные версии PCI Express поддерживают различные скорости передачи данных.

Конфигурации PCI Express

Конфигурации PCI Express (PCIe) описывают доступные конфигурации каналов PCIe, которые можно использовать для привязки каналов PCH PCIe к устройствам PCIe.

Макс. кол-во каналов PCI Express

Полоса PCI Express (PCIe) состоит из двух дифференциальных сигнальных пар для получения и передачи данных, а также является базовым элементом шины PCIe. Количество полос PCI Express — это общее число полос, которое поддерживается процессором.

Поддерживаемые разъемы

Разъемом называется компонент, которые обеспечивает механические и электрические соединения между процессором и материнской платой.

T

JUNCTION

Температура на фактическом пятне контакта — это максимальная температура, допустимая на кристалле процессора.

Поддержка памяти Intel® Optane™

Память Intel® Optane™ представляет собой новый революционный класс энергонезависимой памяти, работающей между системной памятью и устройствами хранения данных для повышения системной производительности и оперативности. В сочетании с драйвером технологии хранения Intel® Rapid она эффективно управляет несколькими уровнями систем хранения данных, предоставляя один виртуальный диск для нужд ОС, обеспечивая тем самым хранение наиболее часто используемой информации на самом быстродействующем уровне хранения данных. Для работы памяти Intel® Optane™ необходимы специальная аппаратная и программная конфигурации. Чтобы узнать о требованиях к конфигурации, посетите сайт https://www.intel.com/content/www/ru/ru/architecture-and-technology/optane-memory.html.

Технология Intel® Speed Shift

Технология Intel® Speed Shift использует аппаратно-управляемые P-состояния для обеспечения повышенной оперативности при обработке одного потока данных и кратковременных рабочих нагрузок, таких как веб-поиск, позволяя процессору быстрее выбирать нужную частоту и напряжение для поддержания оптимальной производительности и энергоэффективности.

Intel® Thermal Velocity Boost

Intel® Thermal Velocity Boost (Intel® TVB) — это функция, которая своевременно и автоматически повышает тактовую частоту одноядерных и многоядерных процессоров, имеющих поддержку технологии Intel® Turbo Boost, в зависимости от того, насколько текущая рабочая температура процессора ниже максимума и каковы доступные возможности повышения частоты. Повышение частоты и его продолжительность зависят от рабочей нагрузки, возможностей процессора и системы охлаждения.

Технология Intel® Turbo Boost

Технология Intel® Turbo Boost динамически увеличивает частоту процессора до необходимого уровня, используя разницу между номинальным и максимальным значениями параметров температуры и энергопотребления, что позволяет увеличить эффективность энергопотребления или при необходимости «разогнать» процессор.

Технология Intel® Hyper-Threading

Intel® Hyper-Threading Technology (Intel® HT Technology) обеспечивает два потока обработки для каждого физического ядра. Многопоточные приложения могут выполнять больше задач параллельно, что значительно ускоряет выполнение работы.

Поиск продукции с Технология Intel® Hyper-Threading

Технология виртуализации Intel® (VT-x)

Технология Intel® Virtualization для направленного ввода/вывода (VT-x) позволяет одной аппаратной платформе функционировать в качестве нескольких «виртуальных» платформ. Технология улучшает возможности управления, снижая время простоев и поддерживая продуктивность работы за счет выделения отдельных разделов для вычислительных операций.

Поиск продукции с Технология виртуализации Intel® (VT-x)

Технология виртуализации Intel® для направленного ввода/вывода (VT-d)

Технология Intel® Virtualization Technology для направленного ввода/вывода дополняет поддержку виртуализации в процессорах на базе архитектуры IA-32 (VT-x) и в процессорах Itanium® (VT-i) функциями виртуализации устройств ввода/вывода. Технология Intel® Virtualization для направленного ввода/вывода помогает пользователям увеличить безопасность и надежность систем, а также повысить производительность устройств ввода/вывода в виртуальных средах.

Поиск продукции с Технология виртуализации Intel® для направленного ввода/вывода (VT-d)

Intel® VT-x с таблицами Extended Page Tables (EPT)

Intel® VT-x с технологией Extended Page Tables, известной также как технология Second Level Address Translation (SLAT), обеспечивает ускорение работы виртуализованных приложений с интенсивным использованием памяти. Технология Extended Page Tables на платформах с поддержкой технологии виртуализации Intel® сокращает непроизводительные затраты памяти и энергопотребления и увеличивает время автономной работы благодаря аппаратной оптимизации управления таблицей переадресации страниц.

Intel® TSX-NI

Intel® Transactional Synchronization Extensions New Instructions (Intel® TSX-NI) представляют собой набор команд, ориентированных на масштабирование производительности в многопоточных средах. Эта технология помогает более эффективно осуществлять параллельные операции с помощью улучшенного контроля блокировки ПО.

Архитектура Intel® 64

Архитектура Intel® 64 в сочетании с соответствующим программным обеспечением поддерживает работу 64-разрядных приложений на серверах, рабочих станциях, настольных ПК и ноутбуках.¹ Архитектура Intel® 64 обеспечивает повышение производительности, за счет чего вычислительные системы могут использовать более 4 ГБ виртуальной и физической памяти.

Поиск продукции с Архитектура Intel® 64

Набор команд

Набор команд содержит базовые команды и инструкции, которые микропроцессор понимает и может выполнять. Показанное значение указывает, с каким набором команд Intel совместим данный процессор.

Расширения набора команд

Расширения набора команд — это дополнительные инструкции, с помощью которых можно повысить производительность при выполнении операций с несколькими объектами данных. К ним относятся SSE (Поддержка расширений SIMD) и AVX (Векторные расширения).

Технология Intel® My WiFi

Технология Intel® My WiFi обеспечивает беспроводное подключение Ultrabook™ или ноутбука к устройствам с поддержкой WiFi, таким как принтеры, стереосистемы и т.д.

Состояния простоя

Режим состояния простоя (или C-состояния) используется для энергосбережения, когда процессор бездействует. C0 означает рабочее состояние, то есть ЦПУ в данный момент выполняет полезную работу. C1 — это первое состояние бездействия, С2 — второе состояние бездействия и т.д. Чем выше численный показатель С-состояния, тем больше действий по энергосбережению выполняет программа.

Enhanced Intel SpeedStep® Technology (Усовершенствованная технология Intel SpeedStep®)

Усовершенствованная технология Intel SpeedStep® позволяет обеспечить высокую производительность, а также соответствие требованиям мобильных систем к энергосбережению. Стандартная технология Intel SpeedStep® позволяет переключать уровень напряжения и частоты в зависимости от нагрузки на процессор. Усовершенствованная технология Intel SpeedStep® построена на той же архитектуре и использует такие стратегии разработки, как разделение изменений напряжения и частоты, а также распределение и восстановление тактового сигнала.

Технологии термоконтроля

Технологии термоконтроля защищают корпус процессора и систему от сбоя в результате перегрева с помощью нескольких функций управления температурным режимом. Внутрикристаллический цифровой термодатчик температуры (Digital Thermal Sensor — DTS) определяет температуру ядра, а функции управления температурным режимом при необходимости снижают энергопотребление корпусом процессора, тем самым уменьшая температуру, для обеспечения работы в пределах нормальных эксплуатационных характеристик.

Технология Intel® Flex Memory Access

Intel® Flex Memory Access обеспечивает простоту модернизации благодаря поддержке модулей памяти различного объёма, работающих в двухканальном режиме.

Технология защиты конфиденциальности Intel®

Технология защиты конфиденциальности Intel® — встроенная технология безопасности, основанная на использовании токенов. Эта технология предоставляет простые и надежные средства контроля доступа к коммерческим и бизнес-данным в режиме онлайн, обеспечивая защиту от угроз безопасности и мошенничества. Технология защиты конфиденциальности Intel® использует аппаратные механизмы аутентификации ПК на веб-сайтах, в банковских системах и сетевых службах, подтверждая уникальность данного ПК, защищает от несанкционированного доступа и предотвращает атаки с использованием вредоносного ПО. Технология защиты конфиденциальности Intel® может использоваться в качестве ключевого компонента решений двухфакторной аутентификации, предназначенных для защиты информации на веб-сайтах и контроля доступа в бизнес-приложения.

Программа Intel® Stable Image Platform (Intel® SIPP)

Программа Intel® SIPP (Intel® Stable Image Platform Program) подразумевает нулевые изменения основных компонентов платформ и драйверов в течение не менее чем 15 месяцев или до следующего выпуска поколения, что упрощает эффективное управление конечными вычислительными системами ИТ-персоналом.
Подробнее о программе Intel® SIPP

Новые команды Intel® AES

Команды Intel® AES-NI (Intel® AES New Instructions) представляют собой набор команд, позволяющий быстро и безопасно обеспечить шифрование и расшифровку данных. Команды AES-NI могут применяться для решения широкого спектра криптографических задач, например, в приложениях, обеспечивающих групповое шифрование, расшифровку, аутентификацию, генерацию случайных чисел и аутентифицированное шифрование.

Поиск продукции с Новые команды Intel® AES

Secure Key

Технология Intel® Secure Key представляет собой генератор случайных чисел, создающий уникальные комбинации для усиления алгоритмов шифрования.

Intel® Software Guard Extensions (Intel® SGX)

Расширения Intel® SGX (Intel® Software Guard Extensions) открывают возможности создания доверенной и усиленной аппаратной защиты при выполнении приложениями важных процедур и обработки данных. ПО Intel® SGX дает разработчикам возможность распределения кода программ и данных по защищенным центральным процессором доверенным средам выполнения, TEE (Trusted Execution Environment).

Команды Intel® Memory Protection Extensions (Intel® MPX)

Расширения Intel® MPX (Intel® Memory Protection Extensions) представляют собой набор аппаратных функций, которые могут использоваться программным обеспечением в сочетании с изменениями компилятора для проверки безопасности создаваемых ссылок памяти во время компиляции вследствие возможного переполнения или недогрузки используемого буфера.

Технология Intel® Trusted Execution

Технология Intel® Trusted Execution расширяет возможности безопасного исполнения команд посредством аппаратного расширения возможностей процессоров и наборов микросхем Intel®. Эта технология обеспечивает для платформ цифрового офиса такие функции защиты, как измеряемый запуск приложений и защищенное выполнение команд. Это достигается за счет создания среды, где приложения выполняются изолированно от других приложений системы.

Поиск продукции с Технология Intel® Trusted Execution

Функция Бит отмены выполнения

Бит отмены выполнения — это аппаратная функция безопасности, которая позволяет уменьшить уязвимость к вирусам и вредоносному коду, а также предотвратить выполнение вредоносного ПО и его распространение на сервере или в сети.

Intel® Boot Guard

Технология Intel® Device Protection с функциями Boot Guard используется для защиты систем от вирусов и вредоносных программ перед загрузкой операционных систем.

Проточный водонагреватель Electrolux NPX 4 AQUATRONIC DIGITAL 2.0

Модель проточных водонагревателей NPX 4 Aquatronic Digital сочетает в себе компактность и высокую эффективность и производительность, достигаемую за счет применения мощных спиральных нагревательных элементов из нержавеющей стали. Водонагреватель NPX 4 Aquatronic Digital способен одновременно обеспечивать горячей водой несколько точек водоразбора.

Особенности и преимущества:

  • Удобная эксплуатация:
Для регулировки температуры и визуального контроля уровня нагрева воды водонагреватель NPX 4 Aquatronic Digital снабжен удобными сенсорными кнопками и информативным LCD-дисплеем. Изюминкой этой модели является то, что дисплей скрыт под пластиком панели управления и становится виден только при установке температуры и нагреве воды.
  • Система управления:
В водонагревателях NPX 4 Aquatronic Digital используется электронная система управления, которая дает возможность регулировать температуру воды до 1°С.
  • Производительность:
Водонагреватель NPX 4 Aquatronic Digital отличается своей высокой производительностью по нагреву воды. Это достигается благодаря мощному спиральному нагревательному элементу, который способен производить более 2,5 литров горячей воды в минуту. При этом эффективность нагрева воды достигает 95%.
  • Надежность использования:
Нагревательный элемент, установленный в водонагревателе NPX 4 Aquatronic Digital, изготовлен из высококачественной нержавеющей стали и находится в специальных колбах. При прохождении воды спираль ТЭНа вибрирует, предотвращая тем самым образование накипи, что значительно увеличивает ресурс работы водонагревателя.

Водонагреватель NPX 4 Aquatronic Digital оснащен датчиком холла, который контролирует проток воды в водонагревателе. Специальный термостат обеспечивает защиту от перегрева водонагревателя, отключая его при нагреве воды выше 70°C.

Водонагреватель NPX 4 Aquatronic Digital является самым компактным в своей категории. Благодаря компактности и элегантности дизайна, он легко и гармонично впишется в помещение даже самой небольшой площади и станет украшением интерьера.

Комплектация:

  • Набор крепежных элементов.
  • Ограничитель потока.
  • Инструкция.
  • Гарантийный талон.

Цифровая система FPV DJI — DJI

Цифровая система FPV DJI

Революция в мире дрон-рейсинга

Цифровая система FPV DJI была разработана специально для любителей и профессионалов в сфере дрон-рейсинга. В нее входит воздушный модуль FPV DJI, камера FPV DJI, очки FPV DJI и пульт управления FPV DJI. Все эти компоненты оснащены по последнему слову техники и играют важную роль в развитии системы FPV, передающей видео в HD с низкой задержкой сигнала. Высокая скорость передачи, дисплей с поразительным разрешением HD и, конечно, незабываемые впечатления при полете с видом от первого лица, – все это позволяет по-новому взглянуть на сферу гонок дронов.

Низкая задержка сигнала/
Макс. дальность передачи[1] [2]

Качество изображения очков FPV DJI

Одновременный полет[3]

Видеозапись воздушного
модуля FPV DJI[4]

Низкая задержка сигнала между пультом FPV DJI и воздушным модулем FPV DJI[5]

Замкнутая система регулирования пульта управления FPV DJI[6]

Смотреть видео-презентацию

Новая эра дрон-рейсинга

Цифровая система FPV DJI оснащена технологией передачи сигнала HD с низкой задержкой FPV DJI (передача сигнала HDL FPV DJI), разработанной для создания ощущения полного погружения в полет. Благодаря задержке сигнала в 28 мс пилоты могут не только совершать более плавные полеты, но и просматривать качественное изображение от первого лица во время участия в гонках. Технология передачи HDL FPV DJI – то, что необходимо для получения незабываемых ощущений от полета.

Цифровая передача видео HD с низкой задержкой сигнала

Очки: 720p/120 кадров/с FPV с изображением HD

Пульт: управление на большом расстоянии

Передача видеосигнала 720p со скоростью 120 кадров/с

Технология передачи сигнала HDL FPV DJI дает пользователю возможность предпросмотра плавных видео HD в реальном времени в формате 720p со скоростью 120 кадров/с.

Цифровая передача сигнала без помех

Технология передачи HDL FPV DJI использует систему двухсторонней связи для стабилизации сигнала соединений, благодаря которой пилотам проще осуществлять полеты даже при сложных условиях.

Низкая задержка
сигнала 28 мс

Преимущество технологии передачи сигнала HDL FPV DJI над другими системами FPV заключается в том, что значение задержки сигнала находится в пределах 28 мс, а качество транслируемого изображения в формате HD необычайно высоко.

Функциональность и удобство дрон-рейсинга

Цифровая система FPV DJI – комплексное решение для передачи видеосигнала, состоящее из высокотехнологичных компонентов и аксессуаров, что экономит пилотам время и силы, избавляя их от необходимости приобретения отдельных модулей. Благодаря встроенному передатчику и удобному в использовании полетному контроллеру систему можно легко собрать. Каждый элемент запрограммирован на незамедлительное начало работы после активации и сохранение в памяти подключений к другим компонентам. Пилотам не нужно осуществлять сопряжение модулей или настройку параметров перед каждым использованием.

Рекомендованные DJI аксессуары для дрон-рейсинга:

T-Motor F40 Pro III 2400 KV

T-Motor F55A Pro II + F4 HD STACK

T-Motor T5143S

Hurricane Durable 3 Blade

LASER HD

Очки FPV DJI

Превосходное качество изображения в формате HD

Передача сигнала HDL FPV DJI очков FPV DJI обеспечивает восхитительное разрешение HD на экранах, что выводит ощущение полета от первого лица на новый уровень. Пользователи теперь могут просматривать высококачественное изображение с минимальной задержкой сигнала между конечными пунктами в 28 мс.

Разрешение HD

Очки FPV DJI записывают видео в 720p со скоростью 120 кадров/с. Высокое качество HD в сочетании с задержкой сигнала в 28 мс обеспечивает предпросмотр без помех и быструю работу устройства.

Мгновенное воспроизведение

Записанные и сохраненные на карту памяти microSD видео можно незамедлительно воспроизвести с помощью очков FPV DJI[7].

Поддержка трансляции

Зрители, у которых тоже есть очки FPV DJI, могут увидеть происходящее глазами пилотов в режиме «Audience» (зрители).

Совместимость с аналоговой передачей видеосигнала

Цифровая система FPV DJI может использоваться с аналоговой системой передачи, позволяя пользователям переключаться между двумя типами сигналов.

Высококачественное изображение

В режиме «Focus» (фокус) при ухудшении сигнала битовый поток концентрируется в центре видео, создавая эффект
полного погружения в полет.

Стабильная передача видеосигнала без помех

Большинство пилотов использует аналоговую передачу видеосигнала, которая не способна предоставить полное погружение в полет из-за низкого разрешения изображения и высокой чувствительности сигнала к помехам. Цифровая передача сигнала DJI создает ощущение плавного полета со стабильным соединением.

Инновационный дизайн

Очки FPV DJI отличают небольшой вес и удобство использования. Они оснащены рядом современных технологий: использование нескольких антенн для стабильной передачи видео, два экрана и две кнопки переключения каналов для полного погружения в атмосферу полета.

Всенаправленные антенны

Удобное переключение каналов

Полное погружение в полет

Удобный дизайн

Очки FPV DJI оснащены четырьмя всенаправленными антеннами, поддерживающими круговую поляризацию с левым направлением. Это улучшает интенсивность приема сигнала и связь между очками FPV DJI, пультом управления и воздушным модулем[8].

Пилоты и зрители могут использовать две эргономичные кнопки для более быстрого переключения каналов.

Получите незабываемые впечатления при полете от первого лица, ощутив себя в самой гуще событий.

Очки FPV DJI комфортно носить даже с корригирующими очками. Для близоруких людей доступны персонализированные линзы с диоптриями[9].

Воздушный модуль FPV DJI

Запись полета в формате 1080p

Воздушный модуль FPV DJI отличают такие инновационные возможности, как мощная система передачи, встроенный в пульт управления приемник и технология использования нескольких антенн.

8 каналов – 8 дронов

Система передачи сигнала HDL FPV DJI и воздушный модуль FPV DJI оборудованы восемью каналами связи, что позволяет проводить гонку с участием до восьми дронов одновременно. Каждый участник получает собственный канал. Это сокращает перекрестные помехи и обеспечивает оптимальные условия для гонки.

Аэросъемка в 1080p

Воздушный модуль FPV DJI записывает видео в формате 1080p со скоростью 60 кадров/с во время полета, позволяя добиться высококачественного изображения без помех.

Встроенный в пульт управления приемник

Пользователи могут подключить воздушный модуль FPV DJI к пульту управления FPV DJI без использования проводов и дополнительных приемников. Это значительно сокращает время, затрачиваемое на подготовку к полету.

Технология использования нескольких антенн

Воздушный модуль FPV DJI оснащен двумя антеннами, которые работают и как приемники, и как передатчики. Они обеспечивают более сильный и стабильный сигнал для трансляции качественного изображения.

Пульт управления FPV DJI

Комплексная система управления

Пилот может незамедлительно подключить пульт управления FPV DJI к воздушному модулю FPV DJI и очкам FPV DJI для выполнения быстрого взлета дрона. Мощный аккумулятор обеспечивает длительную работу и полное погружение в атмосферу полета.

Интегрированная система

Программное обеспечение (ПО) с замкнутой системой пульта управления FPV DJI позволяет пользователям удаленно задавать параметры для очков FPV DJI и камеры FPV DJI, что увеличивает стабилизацию и снижает количество ошибок пилотов.

Удобство использования

Благодаря настраиваемому джойстику и эргономичному дизайну пульт управления FPV DJI удобно удерживать в руках. Он быстро реагирует на команды, что позволяет пилоту сосредоточиться на гонке.

Низкая задержка сигнала – 7 мс

Задержка сигнала между воздушным модулем FPV DJI и пультом управления FPV DJI составляет всего 7 мс: пользователи могут быстрее отправлять команды управления дроном и выполнять сложные трюки в воздухе.

Управление на расстоянии 4 км

Пилоты способны контролировать воздушный модуль FPV DJI на расстоянии до 4 км с помощью пульта управления FPV DJI.

Камера FPV DJI

Динамичные возможности съемки

Пользователи получают возможность расширить свое видение благодаря сверхширокоугольному объективу, угол обзора которого составляет 150°. Пилоты могут выбрать один из трех режимов камеры для съемки в разных ситуациях, а также настраивать яркость и контрастность экрана для более качественного изображения.

Стандартный режим

Режим «Standard» (стандартный) снижает потерю цвета и более точно передает детали, улучшая качество изображения при полете в светлое время суток.

Гоночный режим

Режим «Racing» (гоночный) превосходно подходит для дрон-рейсинга. Он передает изображение с насыщенными цветами, что помогает пилотам хорошо различать встречающиеся на пути ярко окрашенные препятствия и объекты.

Режим светодиодов

Режим «LED» (светодиод) снижает шум во время гонок ночью, позволяя пилотам легко определить местоположение дронов.

Избранные — издание Kindle от Потока, Хаима. Литература и художественная литература Электронные книги Kindle @ Amazon.com.

Первые пятнадцать лет нашей жизни мы с Дэнни жили в пяти кварталах друг от друга, и никто из нас не знал о существовании другого.

Квартал Дэнни был населен последователями его отца, русскими евреями-хасидами в мрачной одежде, чьи привычки и взгляды родились на земле, которую они покинули. Они пили чай из самоваров, медленно потягивая его через кубики сахара, зажатые между зубами; они ели продукты своей родины, громко разговаривали, иногда по-русски, чаще всего на русском идиш, и были яростны в своей преданности отцу Дэнни.

В квартале отсюда жила другая хасидская секта, евреи из южной Польши, которые ходили по улицам Бруклина, как призраки, в своих черных шляпах, длинных черных пальто, черных бородах и ушах. У этих евреев был свой раввин, свой собственный династический правитель, который мог проследить, чтобы его семья занимала раввинское руководство со времен Баал Шем Това, основателя хасидизма в восемнадцатом веке, которого все они считали облеченным Богом личность.

Около трех или четырех таких хасидских сект населяли территорию, в которой мы с Дэнни выросли, каждая со своим раввином, своей маленькой синагогой, своими обычаями, своей жесткой преданностью.В субботу или праздничное утро можно было увидеть членов каждой секты, идущих в свои соответствующие синагоги, одетые в свои особые одежды, жаждущих помолиться со своим конкретным раввином и забыть о суматохе недели и голодном сборе денег, в которых они нуждались. чтобы прокормить свои большие семьи во время, казалось бы, бесконечной депрессии. Тротуары Вильямсбурга представляли собой потрескавшиеся площади из цемента, улицы вымощены асфальтом, который размягчался душным летом и превращался в выбоины в суровые зимы.Многие дома были из коричневого камня, плотно поставленные, высотой не более трех или четырех этажей. В этих домах жили евреи, ирландцы, немцы и некоторые семьи беженцев времен гражданской войны в Испании, бежавшие от нового режима Франко до начала Второй мировой войны. Большинство магазинов принадлежало неевреям, но некоторые из них принадлежали ортодоксальным евреям, членам хасидских сект в этом районе. Их можно было увидеть за своими прилавками, в черных тюбетейках, с пышными бородами и длинными ушами, которые зарабатывали скудными средствами к существованию и мечтали о Шабате и фестивалях, когда они могли закрыть свои магазины и обратить внимание на свои молитвы, своего раввина, своего Бога.

Каждый ортодоксальный еврей отправлял своих детей мужского пола в ешиву, еврейскую приходскую школу, где они учились с восьми или девяти утра до четырех или пяти вечера. По пятницам около часу дня студентов отпускали на подготовку к Шаббату. Еврейское образование было обязательным для православных, и, поскольку это была Америка, а не Европа, английское образование также было обязательным, поэтому каждый ученик нес двойное бремя: изучение иврита по утрам и изучение английского во второй половине дня.Однако проверка интеллектуального мастерства была сведена традицией и безоговорочным единогласием к одной области изучения: Талмуду. Виртуозность в Талмуде была достижением, наиболее желаемым каждым учеником ешивы, поскольку это была автоматическая гарантия репутации блестящего человека.

Дэнни посещал маленькую ешиву, основанную его отцом. За пределами района Вильямсбург, в Краун-Хайтс, я посещал ешиву, в которой преподавал мой отец. На эту последнюю иешиву несколько свысока смотрели ученики других еврейских приходских школ Бруклина: в ней предлагалось больше английских предметов, чем требуется минимум, и еврейские предметы в ней преподавались на иврите, а не на идише.Большинство учеников были детьми евреев-иммигрантов, которые предпочитали считать себя освобожденными от менталитета изолированного гетто, типичного для других еврейских приходских школ в Бруклине.

Дэнни и я, вероятно, никогда бы не встретились — или мы бы встретились при совершенно других обстоятельствах — если бы не вступление Америки во Вторую мировую войну и желание, которое это породило со стороны некоторых учителей английского языка в еврейских приходских школах. чтобы показать нееврейскому миру, что студенты ешивы в такой же физической форме, несмотря на долгие часы учебы, как и любой другой американский студент.Они доказали это, организовав еврейские приходские школы в нашей области и вокруг нее в соревновательные лиги, и раз в две недели школы соревновались друг с другом в различных видах спорта. Я стал членом школьной команды по софтболу.

В воскресенье днем ​​в начале июня пятнадцать членов моей команды встретились с нашим инструктором по физкультуре на игровой площадке нашей школы. День был теплый, и на асфальтовом полу двора ярко светило солнце. Инструктором физкультуры был невысокий коренастый мужчина лет тридцати, который преподавал по утрам в ближайшей государственной средней школе и пополнял свой доход, преподавая в нашей ешиве во второй половине дня.На нем была белая рубашка-поло, белые брюки и белый свитер, и, судя по неудобной манере, в которой маленькая черная тюбетейка сидела на его круглой, лысеющей голове, было ясно видно, что он не привык носить ее с какой-либо регулярностью. Когда он говорил, он часто бил правым кулаком по левой ладони, чтобы подчеркнуть точку. Он ходил подушечками ног, почти имитируя стойку боксера на ринге, и фанатично увлекался профессиональным бейсболом. Он ухаживал за нашей командой по софтболу в течение двух лет, и благодаря сочетанию терпения, удачи, хитрых манипуляций во время некоторых напряженных игр с мячом и жестких, размахивающих кулаками речей, рассчитанных на то, чтобы подтолкнуть нас к патриотическому осознанию важности легкой атлетики и физической подготовки. пригодный для военных действий, он смог превратить нашу первоначальную команду из пятнадцати неуклюжих неуклюжих игроков в лучшую команду нашей лиги.Его звали мистер Галантер, и все мы задавались вопросом, почему он не уехал куда-то воевать на войне.

За два года работы в команде я достаточно хорошо освоил вторую базу, а также развил быструю подачу снизу, которая соблазняла бьющего замахнуться, но в последний момент падала в кривую и скользила чуть ниже порыва кожи. летучая мышь для удара. Г-н Галантер всегда начинал игру с мячом, ставя меня на вторую базу, и использовал меня в качестве питчера только в очень напряженные моменты, потому что, как он однажды сказал: «Моя бейсбольная философия основана на защитной солидарности приусадебного участка.

В тот день у нас было запланировано сыграть с командой-победителем другой соседской лиги, с командой, которая имела репутацию диких, атакующих ударов и плохой игры на поле. Г-н Галантер сказал, что рассчитывает, что наши приусадебные участки будут служить надежным оборонительным фронтом. На протяжении всего периода разминки, когда во дворе находилась только наша команда, он продолжал бить правым кулаком по левой ладони и кричать на нас, чтобы мы были сплошным оборонительным фронтом.

«Никаких дыр», — кричал он с тарелки возле дома. «Никаких дыр, слышишь? Гольдберг, что это за прочный оборонительный фронт? Приближаться.Между вами и Мальтером может встать линкор. Вот и все. Шварц, что ты делаешь, парашютисты ищешь? Это игра с мячом. Враг на земле. Бросок был широким, Голдберг. Бросьте, как снайпер. Снова отдай ему мяч. Брось это. Хороший. Как снайпер. Очень хороший. Держите приусадебный участок твердым. В этой войне нет оборонительных брешей ».

Мы били и бросали мяч, было тепло и солнечно, и это было мягкое, радостное чувство приближающегося лета и острое возбуждение от игры с мячом.Мы очень хотели выиграть как для себя, так и, в особенности, для мистера Галантера, потому что всем нам нравилась его искренность, бьющая кулаками. Для раввинов, которые преподавали в еврейских приходских школах, бейсбол был пустой тратой времени, порождением потенциально ассимиляционистской английской части дня ешивы. Но для учащихся большинства церковно-приходских школ победа в бейсболе между лигами приобрела лишь оттенок меньшего значения, чем высшая оценка в Талмуде, поскольку она была неоспоримым признаком американизма и считалась верной. В последние годы войны американцы становились для нас все более важными.

Итак, мистер Галантер стоял возле домашней тарелки, выкрикивая инструкции и слова поддержки, а мы били и бросали мяч. Я на мгновение ушел с поля, чтобы поправить очки для игры. Я носил очки в ракушке и перед каждой игрой сгибал наушники, чтобы очки плотно прилегали к моей голове и не соскальзывали с переносицы, когда я начинал потеть. Я всегда ждал прямо перед игрой, чтобы согнуть наушники, потому что, согнувшись, они врезались в кожу над моими ушами, и я не хотел ощущать боль ни на мгновение дольше, чем нужно.Верхние части моих ушей болели бы в течение нескольких дней после каждой игры, но лучше это, подумал я, чем необходимость постоянно задвигать очки до переносицы или возможность их внезапного выпадения во время важной игры.

Дэйви Кантор, один из парней, заменявших игроку первой линии, если он должен был покинуть игру, стоял возле проволочного экрана за домашней пластиной. Это был невысокий мальчик с круглым лицом, темными волосами, совиными очками и очень семитским носом. Он смотрел, как я поправляю очки.

«Ты хорошо выглядишь, Реувен, — сказал он мне.

«Спасибо», — сказал я.

«Все выглядят очень хорошо».

«Будет хорошая игра».

Он смотрел на меня сквозь очки. «Ты так думаешь?» он спросил.

«Конечно, а почему бы и нет?»

«Ты когда-нибудь видел, чтобы они играли, Реувен?»

«Нет.»

«Они убийцы».

«Конечно», — сказал я.

«Нет, правда. Они дикие.

«Вы видели, как они играли?»

«Дважды.Они убийцы.

«Все играют на победу, Дэйви».

«Они играют не только ради победы. Они играют так, будто это первая из Десяти Заповедей ».

Я засмеялся. «Эта ешива?» Я сказал. «Ой, давай, Дэйви».

Электронная книга «Избранные» Хаима Потока | Официальная страница издателя

Получите БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, присоединившись к нашему списку рассылки сегодня! Кроме того, получите рекомендации для следующего чтения Книжного клуба.

Это руководство для группы чтения для The Chosen включает введение, вопросы для обсуждения и идеи по расширению вашего книжного клуба.Предлагаемые вопросы призваны помочь вашей читающей группе найти новые и интересные ракурсы и темы для вашего обсуждения. Мы надеемся, что эти идеи обогатят ваш разговор и доставят вам больше удовольствия от книги.

Введение

Хотя Реувен Малтер и Дэнни Сондерс уже пятнадцать лет живут в нескольких кварталах друг от друга, они встречаются только в тот день, когда они выходят на местную игровую площадку в качестве жестоких противников в бейсбольном матче военного времени, который представляет собой гораздо больше, чем просто спорт.Поскольку обе команды сражаются за честь своего сообщества, агрессивный удар Дэнни приводит к тому, что Реувен получает травму, которая может искалечить его на всю жизнь. После того, как Дэнни появляется в больнице, чтобы извиниться, эти двое почти мгновенно превращаются из врагов в лучших друзей, и Дэнни начинает делиться с Реувеном своими тайными надеждами на свою жизнь и будущее. Однако дружба мальчиков не лишена препятствий: Дэнни — еврей-хасид, чей отец, цадик, страстно верит в отстаивание традиций, в которых он вырос, а Реувен — сын еврейского ученого, который настаивает на том, чтобы их народ просто не может позволить себе ждать Мессию.В то время как Реувен считает себя единственным хранителем секретов Дэнни, у отца Реувена есть свой секрет: он без ведома отца рекомендовал Дэнни светские книги по просьбе мальчика. Поскольку ужасы Холокоста обнаруживаются и еврейская община ведет жестокие столкновения из-за создания еврейского государства в Палестине, отец Дэнни запрещает своему сыну иметь какие-либо дальнейшие контакты с Реувеном или его отцом. В годы дружбы, а также в тяжелые годы отчуждения мальчики сталкиваются со своими разногласиями, ставят под сомнение известные им традиции и пересматривают свою веру, рассматривая свое место в мире.По мере того, как они вместе переходят от детства к зрелости, они должны прокладывать свой собственный путь и решать для себя, что значит иметь жизнь, наполненную смыслом и целью.

Темы и вопросы для обсуждения

1. Как вы думаете, почему автор остановился на названии « Избранные » для этого романа? К чему относится этот термин? Кроме того, где читатели сталкиваются с тем, что их выбрали или активно выбирают в рассказе? Согласно роману, что мы можем выбрать для себя и что выбираем для себя?

2.Чем отличаются школы, которые посещают Реувен и Дэнни? Почему мальчики из каждой школы проявляют такую ​​неприязнь друг к другу на игровом дворе? А что общего у всех мальчиков? Как Реувен говорит, что в школах для мальчиков определяется brilliance ? Как это определение интеллекта соотносится с его определением во внешнем мире? Какой вид интеллекта больше всего интересует Дэнни и Реувена? Объяснять.

3. Реувен говорит, что познакомился с Дэнни во время Второй мировой войны.Что он имел в виду под этим? Как война сводит двух мальчиков вместе? Что представляет собой бейсбол, согласно Реувену?

4. Что такое апикорос? Почему Дэнни так обращается к Реувену? Почему Дэнни использует этот термин иронично? Что, по мнению Реувена, команда ешивы думает об игре и что она для них представляет? Согласен ли он с их взглядом на соревнование?

5. Что Дэнни говорит Реувену, когда навещает его в больнице? Как Реувен на это реагирует? Какой совет дает отец Реувена своему сыну, когда Реувен упоминает о первом визите Дэнни? Как вы думаете, почему он дает ему этот совет? Прислушивается ли Реувен к совету отца?

6.Как Реувен изменился после травмы и выздоровления? Подумайте, как зрение и способы видения функционируют как символы и мотивы в дальнейшем в книге. Какие еще в романе есть примеры изменения взгляда персонажа буквально или метафорически, и что вызывает эти изменения?

7. Что, по словам отца Реувена, является «целью человека» (стр. 98) и чем, по его мнению, мужчина должен наполнить свою жизнь? В чем цель отец Реувена? В чем, по мнению отца Дэнни, была его цель? Реувен или Дэнни находят свою цель в конце рассказа? Если да, то как им это удается и чем они должны для этого пожертвовать?

8.Хотя Реувен рассказывает историю, Дэнни также играет роль главного героя. Подумайте, как мы узнали двух персонажей по их взаимоотношениям. Что объединяет двух персонажей и чем они отличаются? С какими общими трудностями они сталкиваются и как каждая их преодолевает? Что мы узнаем о каждом персонаже из его взаимоотношений, чего иначе мы не узнали бы?

9. Изучите мотив тишины. Почему Реб Сондерс отказывается разговаривать со своим сыном, кроме как во время учебы? Как Дэнни на это реагирует? Что думают Реувен и его отец о том, как Реб Сондерс воспитывает Дэнни? Какие еще примеры молчания встречаются в романе? В заключение, отвечает ли книга на вопрос, является ли молчание в конечном итоге положительным или отрицательным, необходимым или разрушительным? Объяснять.

10. Сравните и сопоставьте отношения отца и сына в книге. Что общего у двух отцов и что их разделяет? Как мальчики воспринимают своих отцов? Опишите, как каждый мужчина воспитывает своего сына. Чему каждый отец пытается научить или привить ему сына и почему, по вашему мнению, эти уроки важны для мальчиков? Почему отец Реувена говорит, что уважает отца Дэнни, хотя он не согласен с его убеждениями?

11. Как каждый из главных героев реагирует на новости о Холокосте? Объединяет ли это откровение персонажей или отделяет их друг от друга? Это удивительно? Почему или почему нет?

12.Рассмотрим тему страдания. Почему Реб Сондерс считает, что страдания необходимы? Книга в конечном итоге, кажется, поддерживает его точку зрения или опровергает ее? Объяснять. Как страдает каждый из персонажей и как они меняются в результате своих страданий? Изменения в первую очередь положительные или отрицательные?

13. Изучите, как фон исторических событий помогает осветить основные темы книги. Какие основные исторические события представлены в книге? Как герои реагируют на эти события? Что мы узнаем о персонажах из их реакции на эти события?

14.Оцените тему традиции и современности. В конечном итоге роман предполагает, что традиция положительна или мешает? Почему отец Дэнни настаивает на продолжении известных ему традиций? Как отец Реувена относится к традициям? Почему Дэнни в конечном итоге готов расстаться с некоторыми из известных ему традиций? Вы верите, что он принял правильное решение? Обсуждать.

15. Отец Реувена говорит своему сыну, что он не знает, этично ли дарить Дэнни книги без ведома Реба Сондерса.Считаете ли вы, что это было этично с его стороны? Почему или почему нет?

Enhance Your Book Club

1. Реувен указывает, что вся его точка зрения или способ видения изменились после травмы и выздоровления. Рассмотрим событие из вашей собственной жизни, которое сильно изменило вашу точку зрения. Что это было за событие и как оно изменило вас? Как вы думаете, как бы вы изменились сегодня, если бы это событие не состоялось? Что это может говорить о пользе страданий, препятствий и конфликтов для роста и развития человека?

2.Используйте The Chosen в качестве отправной точки для обсуждения вопросов интеллектуальной свободы и запрещенной литературы. Дэнни проводит большую часть своего времени в библиотеках, тайно читая книги, которые, как он знает, не одобрил бы его отец. Почему отец Дэнни не хочет, чтобы он читал эти произведения? Рассмотрим некоторые другие культуры, которые запрещают определенные литературные произведения или ограничивают интеллектуальную свободу. Почему эти произведения запрещены и каковы некоторые последствия чтения таких запрещенных материалов в этих культурах? Вы можете проконсультироваться с PEN.org для дальнейшего изучения этой темы.

3. Сравните The Chosen с другими произведениями современной литературы, в которых исследуется тема традиции и современности. Какие традиции соблюдаются в этих произведениях, а какие отменяются? Какое значение имеют традиции для соблюдающих их персонажей? Как вы считаете, какое место традиции занимают в современной культуре? Какие традиции вы соблюдаете, а какие традиции больше не соблюдаются в вашей семье или культуре? Обязательно ли ограничивает прогресс соблюдение или приверженность традициям? Обсуждать.

4. Рассмотрим книгу, посвященную исследованию сионизма. Почему у героев романа такие страстные взгляды на эту тему? Какая трагедия помогла им найти золотую середину или приблизить проблему к дому? Были ли разрешены предрассудки и конфликты, отраженные в книге по этой теме, сегодня или они все еще существуют? Если они все еще существуют, предлагает ли книга какие-либо предложения относительно того, как это можно исправить?

Хаим Поток | Книги | The Guardian

«Ты хочешь писать рассказы, дорогая?» — спросила Молли Поток своего сына.«Это очень мило. Ты будешь нейрохирургом. На стороне ты будешь писать рассказы». Столкнувшись с легендарной еврейской матерью, Хаим Поток, который умер в возрасте 73 лет, изо всех сил пытался примирить требования фундаменталистской еврейской общины, в которой он вырос, с новым художественным даром и сильным чувством литературного призвания.

В замкнутом мире ортодоксальных евреев в Бронксе изобразительное искусство презиралось, а светская литература считалась пагубным отвлечением от главной обязанности благочестивых евреев — молитвы и изучения Торы и Талмуда.

Поток вырос в современной ортодоксальной форме иудаизма — современном в том смысле, что у мужчин не росли бороды и не ожидалось, что у них останутся уши. В остальном, однако, его первые годы прошли в обществе, которое было настроено держать светский мир на расстоянии. Он познакомился с Нью-Йорком в 1940-х годах, с его страстью к бейсболу и этнической политике, через секретные действия и небольшие предательства. Подростком он слушал по радио «Одинокого рейнджера», читал «Портрет художника в молодости» Джойс и романы Хемингуэя и Эвелин Во.

Соблазн интеллектуального и художественного самоосвобождения поставил его в противоречие со своей семьей и самой православной верой, хотя, как романист, он тепло писал о возможности неотвлекаемой веры, простой и чистой.

Но такая безопасность не была его собственным опытом, и напряжение между замкнутым миром благочестия и современным миром с его мощными интеллектуальными ресурсами — от фрейдистского психоанализа до научной критики текстов — дало Потоку предмет, к которому он снова вернулся. и снова.Его литературная карьера началась с автобиографического романа «Избранные» (1967), за которым последовали восемь романов, книги для детей и произведения по популярному богословию, истории и искусству. На самом деле, есть только один роман без еврейского окружения, мрачный портрет необразованных корейских беженцев войны под названием «Я — глина» (1992).

«Избранные» стояли в списках бестселлеров New York Times более шести месяцев; он был финалистом национальной книжной премии США, а в 1981 году по нему был снят художественный фильм с Рода Стайгера в главной роли.Его обращение к американским читателям во время глубоких национальных беспорядков и конфликтов понятно. Но в остальном он представлял собой разительный отход от зарождающегося американского еврейского литературного канона, который создавали Сол Беллоу, Бернард Маламуд и Филип Рот: драма ассимиляции — переезда из гетто в пригороды — интересовала Потока меньше, чем конфликт индивидуальных устремлений и требований сообщества и его ценностей.

Хотя в то время это видели немногие еврейские интеллектуалы, тема Потока была более универсальной.Избранные нашли читателей среди консервативных и евангелических общин, которые откликнулись на его понимание мощных требований традиции. Сначала он сомневался, будет ли много читателей у рассказа о двух мальчиках-подростках в ортодоксальном еврейском мире, чьи отцы представляли альтернативные иудаизмы. Но его теплый прием в евангелическом сердце в 1960-х годах и в последующие десятилетия выглядит как интригующий намек на сближение, происходящее сегодня в Америке между жесткими баптистскими правыми и сионистами, когда-то левыми.

Хотя Поток написал полезную прозу, в его романах глаза имеют тенденцию быть «темными и пронзительными» или гореть «внутренним огнем»; его Нью-Йорку особенно не хватает жесткости классических мемуаров Альфреда Казина и Джозефа Хеллера, а взросление в ортодоксальном возрасте изолировало его от светских структур городской еврейской жизни, столь незабываемо запечатленных Генри Ротом и Даниэлем Фуксом.

Первая глава «Избранных», описывающая бейсбольный матч между двумя ортодоксальными еврейскими командами, написана без особого чувства разговорной американской речи.Поток вырос, говоря на идиш, а иногда писал так, как будто английский не совсем его родной язык.

Решив стать писателем, он отложил разрыв с ортодоксией, обучаясь в университете ешива в Нью-Йорке. Он продолжил аспирантуру в еврейской духовной семинарии и получил рукоположение консервативного раввина в 1954 году. Он служил капелланом армии США в Корее, опыт, который послужил материалом для «Книги огней» (1981) о евреях. капеллан и соблазн каббалистического мистицизма.

После демобилизации Поток преподавал в еврейских академических учреждениях в Лос-Анджелесе и Филадельфии до середины 1960-х годов, когда он получил степень доктора философии в Пенсильванском университете. В 1964 году он стал управляющим редактором журнала «Консервативный иудаизм», посвященного вдумчивым дискуссиям, а в 1965 году — главным редактором Еврейского издательского общества Америки. Он и его жена Адена Сара Мосевицки три года прожили в Иерусалиме в 1970-х годах, прежде чем поселиться в Марион, штат Пенсильвания.

После успеха «Избранных» Поток боролся с новым романом, доведя историю двух молодых героев, Реувена Мальтера и Дэнни Сондерса до зрелости. «В туалете в моем доме, — сказал он интервьюеру, — около одиннадцати сотен страниц брошенного машинописного текста, которое было использовано для написания первых пятидесяти с лишним страниц« Обещания ».

В двух романах об еврейском художнике, «Меня зовут Ашер Лев» (1972) и «Дар Ашера Льва» (1990), Поток описал в повествовании от первого лица борьбу молодого хасидского мальчика за побег из своей ортодоксальной семьи. мир, чтобы продолжить свое призвание как художник.Поток сам был художником с некоторым энтузиазмом, и скандальное Бруклинское Распятие Льва — на самом деле написанное Потоком — было выставлено в его столовой.

Среди научно-популярной литературы Потока «Странствия» (1978) были очень личной историей вклада иудаизма в западную цивилизацию. Его единственный роман с главной героиней, «Арфа Давиты» (1985), основан на дискриминации, которую испытывала его жена. Его последняя опубликованная работа, «Старики в полночь» (2002), возвращается к борьбе за самоосвобождение, но теперь, поколение спустя, цена разрыва с традициями более тяжела для Потока.Две новеллы, изданные на голландском языке, ждут публикации на английском языке.

· Герман Гарольд «Хаим» Поток, писатель, ученый и раввин, родился 17 февраля 1929 г .; умер 23 июля 2002 г.

Меня зовут Ашер Лев, автор Хаим Поток

Позвольте мне предварить этот обзор, заявив, что у меня мало оснований для отождествления со многими персонажами в книге: я не еврей, не вырос в религиозной общине, не видел, чтобы мое сообщество было почти истреблено во время худшего конфликта в 20-м веке, и не мог нарисовать фигурку с правильными пропорциями, чтобы спасти свою жизнь.Несмотря на все эти препятствия, я нашел эту книгу одновременно сложной и эмоционально захватывающей.

Эта книга вызывает множество вопросов: что значит быть художником?

Позвольте мне предварить этот обзор, заявив, что у меня мало оснований для идентификации со многими персонажами в книге: я не еврей, не вырос в религиозной общине, не видел, чтобы моя община была почти уничтожена во время худшего конфликта 20-го века. века, и не мог нарисовать фигурку с правильными пропорциями, чтобы спасти свою жизнь.Несмотря на все эти препятствия, я нашел эту книгу одновременно сложной и эмоционально захватывающей.

Эта книга вызывает множество вопросов: что значит быть художником? Что значит быть евреем? Можно ли примирить эти двое? Может ли кто-то выполнить обязанности художника и еврея, не предавая друг друга? Чем мы обязаны сами и чем мы обязаны своей семье и сообществу? На эти вопросы нелегко ответить, потому что они уникальны для каждого человека. Они зависят от наклонностей, опыта и окружающей среды человека.

В этой книге рассказывается история одного конкретного еврея-хасида, Ашера Льва, его борьбы с этими вопросами и их влияния на окружающих, особенно на его родителей.

В этом романе очень важна обстановка. Действие происходит от юности Ашера в начале 1950-х до его ранней зрелости в конце 1960-х. Холокост до сих пор остается живой памятью для еврейской общины, и Сталин был занят, будучи Сталиным по отношению к русским и восточноевропейским евреям. Это было время большой неопределенности для еврейской культуры, еще одна темная глава в их истории, которая угрожала их дальнейшему культурному существованию.Отец Ашера работал на Ребе (думайте о них как о мини-папах для определенных хасидских сект; рядом с Богом в их праведности), путешествуя по стране, а позже и по Европе, основывая ешивы (еврейские учебные заведения), чтобы сохранить и расширить изучение Тора евреями. Дед Ашера работал на отца Ребе, прежде чем его убил русский крестьянин во время пасхальной недели в России. Достаточно сказать, что ожидалось, что Ашер продолжит эти отношения, изучая Тору и работая на благо евреев всего мира, помогая Ребе.

Но Ашер другой, им движет потребность создавать искусство. Он очень религиозен: соблюдает кошерность, трижды в день молится, соблюдает субботу и т. Д. Он хочет быть хорошим евреем и уважать своих родителей, заставлять их гордиться им, но он стремится создавать искусство, которое, по мнению его отца, глупо.

Эта книга о напряжении. Напряжение между художественными устремлениями Ашера и желанием его отца изучать Тору и более серьезные вопросы. Напряжение между его еврейским наследием и «гоевско-языческим» миром искусства.Напряжение между наследием его семьи (уходящее в прошлое на многие поколения и неотъемлемая часть того, как Ашер видит свое место в мире) и путем, который он выбирает для себя. Напряжение между тем, кем люди хотят видеть Ашера, и тем, кем он является.

Potok красиво рассказывает эту историю с ограниченной точки зрения Ашера. Когда Ашер был ребенком, повествование было простым с точки зрения ребенка. По мере роста Ашера растет и интроспективный характер повествования. Ашер становится более восприимчивым и осознает свой мир и себя.По мере того, как его изучение искусства растет, он начинает видеть мир с точки зрения линий, контуров, плоскостей и цветов. Глаз художника растет и становится неотъемлемой частью его мировосприятия. Он осознает и вынужден бороться с напряжением и конфликтами в своей жизни. Что еще более важно, он также становится более сочувственным к борьбе, которую пережили его мать и отец. Путешествуя по Европе, он видит все то хорошее, что его часто отсутствующий отец принес многим еврейским общинам. Размышляя о своем прошлом, он осознает страдания и трудности, которые пережила его мать, пытаясь преодолеть разрыв между ним и его отцом.Он объединил их гуманитарные науки в создании своих величайших и самых опасных произведений искусства.

Как читатель я все больше и больше увлекался Ашером. Я видел его триумфы, его борьбу, выборы, которые он должен был сделать, и выборы, которые были ему навязаны. Великий художник, который стал его учителем, сказал ему, что в конечном итоге его искусство причинит людям боль, и единственный способ искупить это — стать еще более великим художником. Но столкнувшись с этой реальностью на одной из своих выставок, он испытывает страх, опасения, сомнения.Он реагирует, как и любой человек, когда его сущность направляет его по пути, который может отчуждать его от его семьи, его сообщества и его личности. Как и жизнь, решение этой книги грязно и трагично. (просмотр спойлера) [Хотя исход казался неизбежным с некоторой стороны, был проблеск надежды, что, возможно, в конце концов все получится. Что примирение и рост взаимного уважения возможны. Именно угасание проблеска надежды сделало вывод гораздо более травматичным и печальным.(скрыть спойлер)]

Это была фантастическая, хотя и медленная и самонадеянная книга. Я нашел это эмоционально резонирующим и сочувствующим. Персонажи были красиво обработаны и чутки, описания глазами художника вызывали воспоминания, и все закончилось так, как должно было быть, без каких-либо эмоциональных ударов.

Дальнейшие примечания:
— В этой книге есть удивительное множество второстепенных персонажей, которые влияют на Ашера: русский еврей, который провел несколько лет в Сибири, прежде чем сбежать на запад, престарелый наставник Ашера по искусству, дядя Ашера, который поддерживает его художественные работы в то время как Ашер жил с ним, даже те несколько раз, когда мы видели Ребе и его влияние, были интересными.Таким образом, хотя название этой книги может быть «Я Ашер Лев», это также касается всех других влияний, сделавших его Ашером Левом, которого мы видим в конце книги.
— Хотя Марк Шагал существует в этом мире, довольно ясно, что он также служил образцом для Ашера Льва: они оба были еврейскими художниками, которые были в некоторой степени аномальными в своей общине. Если вы не знакомы с Шагалом, я настоятельно рекомендую поиск по изображениям в Google, у него были отличные и заставляющие задуматься произведения, такие как Белое Распятие:


-Хотя все вышеперечисленное кажется довольно тяжелым и удручающим, было много моментов легкомыслия. Например, когда Ашеру нужно нарисовать свою первую обнаженную натуру, перед ним возникла задача от его резкого и язвительного (и потрясающего) наставника по искусству.
— Было много интересных отрывков о природе искусства и о том, что значит быть художником. Правда, красота и честность были очень увлекательными темами в средней и последующих частях книги.
-Что мне понравилось в этой книге, так это то, что в ней не было плохих парней. Его отец был очень предан своей семье и пережил очень ужасные времена для своего народа. Он считал, что все евреи обязаны помогать друг другу и нести свет Торы для следующего поколения.У него был очень сострадательный взгляд на человечество, считая смерть даже одного (еврея или нееврея) большой потерей, поскольку смерть лишила мир будущих поколений. Но в то же время он живет воспоминанием о том, что его отца убил пьяный русский крестьянин на пасхальной неделе. Это привело к его отвращению к христианской иконографии (особенно к Иисусу на распятии) в дополнение к историческим погромам, совершаемым против его народа под этими символами. Он неплохой человек, просто человек, который не может понять своего сына и его приверженность практике, которую он считает явно нееврейской.(просмотр спойлера) [Я был рад, когда в конце книги он начал гордиться достижениями Ашера и восхищаться им (включая покупку нескольких его картин Музеями). Я все еще надеюсь, что они смогут помириться в сиквеле. (скрыть спойлер)] [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br» «]> [» br «]> [» br «]> [» br «]> [» br «]> [» br «]> [» br «]> [» br «]> [» br «] > [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [«br»]> [ «br»]>

Хаим Поток | Библиотека на Гарвардской площади

Библиотека на Гарвардской площади существует исключительно на пожертвования.Если вы извлекли пользу из любого из наших материалов и / или если предоставление материалов об интеллектуальном наследии Унитарии-универсализма широко доступным и бесплатным является для вас ценностью, пожалуйста, пожертвуйте все, что вы звоните — даже небольшую сумму здесь: Пожертвуйте

Хаим Поток — раввин и автор романов, рассказывающих о жизни и культуре ортодоксальных евреев. Произведения Потока 80-х автобиографичны. На протяжении своей издательской карьеры Поток писал научные и популярные статьи и обзоры. Центральной темой романов Потока является противоречие между иудаизмом и ценностями и культурой современного общества.

Герман Гарольд Поток родился в Нью-Йорке в Бронксе и был старшим сыном еврейских иммигрантов из Польши. Поток получил степень магистра еврейской литературы. В 25 лет он был рукоположен в консервативный раввин. С 1955 по 1957 год он был капелланом в армии США, более пятнадцати месяцев проработал в Корее в передовом медицинском батальоне и инженерном боевом батальоне. Этот опыт послужил материалом для романов Потока « Книга огней » (1981) и «Я — глина » (1992).

Как писатель, Поток дебютировал в книге Избранные (1967), рассказе о соперничестве и дружбе между прогрессивным ортодоксальным еврейским ученым и молодым хасидом. Книга стала бестселлером. Роман был в списке бестселлеров The New York Times более шести месяцев и был номинирован на Национальную книжную премию. Два года спустя он опубликовал The Promise (1969). Книга достигла первого тиража 100 000 экземпляров.

Меня зовут Ашер Лев (1972) — это история молодого художника, чей выбор карьеры не одобряется его семьей.Автобиографический в начале (1975) о современной критике Библии и традиций, Книга огней (1981) и Арфа Давиты (1985) исследовали конфликт между религиозными и светскими интересами. Среди научно-популярных работ Потока — «История евреев» Хаима Потока (1978).

— Предоставлено книгами и писателями
Рекомендуемая литература
Избранные Хаим Поток

Щелкните здесь, чтобы просмотреть дополнительную литературу к Хаиму Потоку на Amazon.

Навигация по сериалам << Уильям Проксмир, Дэниел Пинкхэм >>

Разыскивается: католик Хаим Поток | Джордж Вайгель

За три десятилетия, прошедшие после революции 1989 года, многие культурные достижения Польши включают мастерство создания исторического музея 21 века.

Примеры: Музей Варшавского восстания в столице страны; Краков в период нацистской оккупации 1939–1945 гг. , построенный на месте фабрики Оскара Шиндлера; и Семейный дом Иоанна Павла II — Папский музей , в родном городе покойного Папы Вадовице.Каждый из этих образцовых музеев сочетает в себе традиционный линейный подход к рассказу исторической истории с использованием артефактов, часто встречающихся на таких выставках, с блестяще выполненными интерактивными дисплеями, которые ведут посетителя «в» исследуемую историю. Я не знаю ничего так хорошо сделанного в Соединенных Штатах; польские музеи посрамляют Смитсоновский музей американской истории.

Самым большим из этих современных достижений Польши является Polin: Музей истории польских евреев , построенный на месте Варшавского гетто во время войны и открытый в 2013 году.Я провел там много часов в октябре 2016 года и уехал с мыслью, что это может быть величайший исторический музей в мире. Используя современный польский метод сочетания традиционных способов исторического повествования с цифровыми и интерактивными дисплеями, Polin (что на иврите может означать «Польша» или «Здесь вы отдохнете») раскрывает сложный, слишком часто трагичный и неизменно интересный история пересекающихся культур со строгой честностью и ощутимым состраданием. Религиозные и культурные артефакты, картины и фотографии, а также эти интерактивные дисплеи объединяются, чтобы погрузить посетителя в тысячелетие человеческих переживаний и встреч, которые преподают важные истины.430-страничный каталог Polin занимает почетное место в моем доме, и я не перестаю удивляться его богатству.

Во время моего посещения Polin в 2016 году я был поражен тем, насколько мне знакома история хасидского иудаизма в Польше и Литве. А потом я понял, почему: это произошло благодаря двум замечательным романам покойного Хаима Потока: Избранные, , опубликованному в 1967 году, и его продолжению, The Promise, , опубликованному в 1969 году. Недавно я перечитал обе книги и был снова поражен тем, насколько много знаний в области еврейской истории Центральной и Восточной Европы Поток предлагает своим читателям в образе Дэвида Мальтера, русского талмудиста-экспатрианта, живущего в Бруклине.Евреи-хасиды, которые каким-то образом избежали машины убийств Гитлера, переселяются в окрестности профессора Мальтера сразу после Второй мировой войны, и объяснения Мальтера своему сыну Реувену (рассказчику романов) о том, как появились хасиды и кем они были считаю увлекательными. Они также представляют собой тщательно продуманные самородки бурной религиозной и культурной истории, которая подробно описана в Polin .

Я, наверное, читал The Chosen и The Promise полдюжины раз, и при каждом прочтении я обнаружил, что у Дэвида Мальтера Хаим Поток нарисовал портрет идеального отца: человека с твердыми убеждениями, но также бесконечного терпения к борьбе юности и вечным слабостям человечества; глубоко набожный и традиционный человек, не боящийся современности; глубокий учитель, чье благоговение перед открытой истиной не запирает его в интеллектуальный бункер; родитель, с которым новый взрослый может свободно разговаривать, зная, что пожилой человек уважает интеллект и свободу младшего.

Романы

Потока — глубоко еврейские и глубоко американские, что не тиражируется американскими католическими авторами. Американский католицизм мог бы использовать Хаима Потока сегодня. За вымышленные битвы в The Chosen и The Promise между Дэвидом Мальтером и его реформаторскими коллегами в современной ортодоксальной ешиве, а также учеными из почтенной Талмудической академии Хирша, которые отказываются уступить ни на дюйм современным методам изучения древних времен. тексты, отражают некоторые современные вызовы в США.С. Чёрч. Как мы можем узнать из того, что современная археология, лингвистические исследования и исторические исследования учат нас о Библии, не относясь к библейскому тексту как к литературному трупу, который нужно препарировать? Как мы с благодарностью принимаем и уважаем древние ритуалы и формы поклонения, избегая при этом их окаменения и позволяя им развиваться? Как религиозные авторитеты и религиоведы взаимодействуют для их взаимной выгоды и на благо общины, которую они разделяют?

Чтение The Chosen и Promise — это воодушевляющий опыт.И, следуя путям Провидения, случилось так, что я закончил последнее в тот день, когда Божественная служба включила этот великий текст из Послания апостола Павла к римлянам: «Израильтянам принадлежат усыновление, слава, заветы и закон. -даяние, поклонение и обещания; их были патриархи, и от них произошел Мессия. . . »

Джордж Вейгель — заслуженный старший научный сотрудник Центра этики и государственной политики Вашингтона, округ Колумбия, где он держит документ Уильяма Э.Саймона Кафедра католических исследований.

First Things зависит от своих подписчиков и сторонников. Присоединяйтесь к разговору и внесите свой вклад сегодня.

Щелкните здесь, чтобы сделать пожертвование.

Нажмите здесь , чтобы подписаться на Первые дела .

Фото Адриана Грычука через Creative Commons. Изображение обрезано.

Театральное обозрение: «Избранные» Хаима Потока — запоминающееся воплощение в жизнь на сцене

Проворная рука адаптера и режиссера Аарона Познера дала нам постановку романа Хаима Потока Избранный , который наши дети и внуки должны видеть.

Избранный Аарон Познер и Хаим Поток. По роману Хаима Потока. Режиссер Познер. Произведенный Barrington Stage. На сцене Boyd-Quinson Mainstage, Питтсфилд, Массачусетс, до 3 августа.

Роберта Силман.

Сцена из спектакля «Избранные» в постановке Barrington Stage Company. Фото: Скотт Барроу

Когда в 1967 году был опубликован The Chosen , его вскоре стали читать не только в еврейских школах и книжных группах синагог, но и по всей стране.Как тогда писал Publishers Weekly : «Мистер Поток пишет о двух отцах и их сыновьях. . . таким образом, который будет звучать так же верно в Айове, как и в Бруклине ». Хотя читатели New Yorker начали читать рассказы Исаака Башевиса Зингера, это был первый раз, когда роман об ортодоксальных евреях получил такую ​​широкую аудиторию.

Его привлекательность проистекает из очень специфического взгляда на противоречивые идеалы двух еврейских отцов в Вильямсбурге (часть Бруклина) с 1944 по 1948 год и на то, как их разные идеи влияют на следующее поколение, но создают уникальную и трогательную связь.Что мне больше всего запомнилось о чтении The Chosen , когда я была молодой матерью, так это нежность, с которой Поток рассказывал свою историю; здесь был человек, получивший образование раввина, который мог видеть все стороны вековой истории и чью прозу было приятно читать — изящную, но убедительную. И хотя он писал о конфликтах внутри очень небольшой группы евреев, пьеса нашла отклик в более широкой общине из-за универсальных вопросов, которые она не боялась задавать, — вопросов, которые мучили и шокировали весь мир, поскольку люди каждой этнической группы впитывали в себя ужасные факты Холокоста.

Potok’s The Chosen был создан в 1999 году Аароном Познером и самим Потоком в виде пьесы; После смерти Потока в 2002 году он претерпел некоторые изменения, так что сценарий, премьера которого состоялась в воскресенье вечером на Barrington Stage, — это переработанное издание и, вероятно, последнее. История так же трогательна в игровой форме, как и в книге, и эта новая постановка великолепна, каждая деталь декораций и постановки хорошо продумана, что придает истории остроту и актуальность, невозможную в романе.Что самое удивительное, так это прием рассказчика. Очень часто закадровый голос заглушает материал, но здесь старший Реувен Мальтер рассказывает о событиях так, как они происходили, и из-за разницы в возрасте и времени такой подход придает игре дополнительное измерение. На самом деле Реувен напоминает режиссера сцены из великой пьесы Уайлдера « Наш город, », его крикливость — прекрасная линза, сквозь которую можно рассказать о порой странных событиях, происходящих вокруг молодого Реувена и его друга-хасида Дэнни Сондерса.

Все эти события складываются в историю взросления двух еврейских мальчиков, которые происходят из очень разных семей: Реувен, мать которого умерла, когда он был молод, живет со своим отцом Дэвидом Мальтером, страстным человеком с твердыми убеждениями, светский еврей и сионист, хотя он преподает в еврейской школе, и совсем не случайно, он также борется с болезнью сердца. И Дэнни, сын Реба Сондерса, который является не только хасидом, но и цадиком , лидером религиозной секты из России, который уважает евреев, не являющихся его последователями. апикорсим : «Плохие евреи нечестивые.Нечисто ». Траектория сюжета касается того, как их пути пересекаются (начиная с травмы в бейсболе), и эволюции их маловероятной дружбы. Основные темы пьесы глубоки: как отцы любят своих сыновей, как отцы направляют своих сыновей и как они узнают, как отцы, так и сыновья, что значит жить во все более сложном мире, который был полностью изменен Второй мировой войной и факты Холокоста, которые сейчас раскрываются.

Ричард Шифф в постановке «Избранные» труппой Barrington Stage.Фото: Скотт Барроу.

Один из лучших аспектов этой пьесы — то, что эти большие вопросы рассматриваются с легкостью, но они подчеркивают все, что происходит. В том, что противоположные идеи имеют свои достоинства — замечание, сделанное в начале и в конце пьесы: «И , эти , и , эти — слова живого Бога» из Талмуда актуален сейчас, как и в 1948 году. когда происходит действие пьесы, и в 1967 году, когда книга впервые вышла в свет. В этой истории о взрослении дети не одержимы сексом и девочками, а задают большие вопросы, на которые невозможно ответить, и обнаруживают, что важен сам вопрос.В одной из лучших сцен пьесы, Сцена 3 в Акте 2, Реувен пытается заставить отца замедлиться и больше отдыхать. После взрыва его отец наконец вздыхает и говорит:

Знаете ли вы, что, по словам раввинов, Бог сказал Моисею, когда он собирался умереть?
REUVEN. №
MALTER. Бог сказал: «Вы трудились и трудились, и теперь вы достойны отдыха». Достойно отдыха. Мы не живем вечно. Мы живем меньше, чем нужно, чтобы моргнуть глазом. Так почему же мы живем? Какая ценность для нашей жизни, если это не более чем мгновение ока? Мгновение ока — ничто.Но глаз, который мигает, теперь может быть чем-то. Продолжительность жизни — ничто, но человек, который живет, может быть чем-то, если он наполняет свою жизнь смыслом. Смысл жизни не придается автоматически. Мы должны выбирать. И если мы решим наполнить свою жизнь смыслом, то, возможно, когда мы умрем, мы тоже будем достойны отдыха. И поэтому я делаю то, что делаю. Вы понимаете?
[И немного позже]: Но я должен делать это, иначе моя жизнь будет бессмысленной. Просто жить, существовать — какой в ​​этом смысл? Муха тоже живет.

И, наконец, актеры. Каждый был прекрасен: Ричард Тополь в роли старшего Реувена Мальтера и другие второстепенные персонажи; затем два молодых человека, которые удивительным, никогда не снисходительным образом оживили этих подростков: Джефф Катлер в роли молодого Реувена Мальтера и Бен Розенбах в роли Дэниела Сондерса; Ричард Шифф, который пробудил в памяти трудного Реба Сондерса всем своим крайним поведением; и, мой любимый, Адам Хеллер в роли Дэвида Мальтера, в некотором смысле, самый сложный персонаж в этой пьесе. Все абсолютно потрясающе и остро в этой драме об интеллектуальном взрослении, где уважение и достоинство отдает должное ее настоящей звезде, Аарону Познеру, писателю и режиссеру, хорошо владеющему материалом, который легко мог бы устареть, но чья руководящая рука сделала Возможно производство The Chosen , который должны увидеть наши дети и внуки .


Роберта Силман — автор сборника рассказов Blood Relations ; три романа: Boundaries , The Dream Dredger и Beginning the World Again ; и детская книга Somebody Else’s Child .




Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *